La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala VII)

La Vista y el Olfato, Jan Brueghel "el Viejo", Hacia 1620. Óleo sobre lienzo, 176 cm x 264 cm. Escuela Flamenca. Alegoría.
La Vista y el Olfato, Jan Brueghel “el Viejo”, Hacia 1620. Óleo sobre lienzo, 176 cm x 264 cm. Escuela Flamenca. Alegoría.

SALA 7.

(Presentación y contenidos)

Los inventarios de la Colección Real en los siglos XVII y XVIII abundan en obras de Rubens. De los artistas que visitaron España por un tiempo suficiente como para dejar su impronta, Rubens fue el de mayor calidad y más dilatado influjo. Su sofisticada formación y su cultura, su estancia en Italia, sus viajes como diplomático en favor de la paz, sus éxitos —incluso en el amor— y su clarividente apreciación de las artes en todas sus manifestaciones —como revela aquí un dibujo de Heemskerck que animó con sus pinceladas—, hacen de él un artista y un hombre excepcionales. En Roma en 1600, apreció el mundo clásico, como se ve en El nacimiento de Apolo y Diana y en Los siete sabios de Grecia, y aprovechó las novedades ofrecidas por italianos y extranjeros, entre ellos Elsheimer, con sus paisajes y escenas nocturnas. Fue generoso con su saber y su fama, y así lo demostró con el apoyo a sus discípulos, como Van Dyck o el joven Velázquez, a quien animó en su deseo de viajar a Italia. De su visión extraordinaria para la colaboración, y que ello supusiera un avance artístico, surgen pinturas como la Virgen y el Niño en un cuadro rodeado de flores y frutas y la serie deLos Sentidos, en la que Brueghel el Viejo se ocupó del paisaje, las flores y los animales. Maestro de la pincelada rápida y segura, del colorido exquisito y del movimiento dinámico, nada mejor para mostrarlo que los bocetos, en los que brilló sin competencia, como los preparatorios para las pinturas de la Torre de la Parada, encargadas por Felipe IV, de quien hay aquí un retrato atribuido a Gaspar de Crayer.

Ceres en casa de Bécuba, Adam Elsheimer y taller. Óleo sobre lámina de cobre, 30 x 25 cm, H. 1605. Copia de un original de Elsheimer conservado en la colección Bader de Milwaukee.
Ceres en casa de Bécuba, Adam Elsheimer y taller. Óleo sobre lámina de cobre, 30 x 25 cm, H. 1605. Copia de un original de Elsheimer conservado en la colección Bader de Milwaukee.
La Virgen y el Niño en un cuadro rodeado de flores y frutas, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 79,7x 63,7 cm, 1617 – 1620. Cuadro de devoción.
La Virgen y el Niño en un cuadro rodeado de flores y frutas, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 79,7x 63,7 cm, 1617 – 1620. Cuadro de devoción.
La Vista, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64,7 x 109,5 cm, 1617. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
La Vista, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64,7 x 109,5 cm, 1617. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Gusto, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64 x 109 cm, 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Gusto, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64 x 109 cm, 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Oído, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64,7 x 109,5 cm, 1617 – 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Oído, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64,7 x 109,5 cm, 1617 – 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Tacto, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64 x 111 cm, 1617 – 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Tacto, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 64 x 111 cm, 1617 – 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Olfato, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 65 x 111 cm, 1617 – 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
El Olfato, Pedro Pablo Rubens y Jan Brueghel el Viejo. Óleo sobre tabla, 65 x 111 cm, 1617 – 1618. Cuadro de gabinete perteneciente a la serie de Los Sentidos creada para los archiduques Alberto e Isabel Clara Eugenia.
Apolo y la serpiente Pitón, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 26,8 x 42,2 cm, 1636 – 1637.
Apolo y la serpiente Pitón, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 26,8 x 42,2 cm, 1636 – 1637.
La persecución de las Harpías, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 14,4 x 14 cm, 1636 – 1637.
La persecución de las Harpías, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 14,4 x 14 cm, 1636 – 1637.
Deucalión y Pirra, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 26,4 x 41,7 cm, 1636 – 1637.
Deucalión y Pirra, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 26,4 x 41,7 cm, 1636 – 1637.
El rapto de Europa, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 18,9 x 13,7 cm, 1636 – 1637.
El rapto de Europa, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 18,9 x 13,7 cm, 1636 – 1637.
Prometeo, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 25,7 x 16,6 cm, 1636 – 1637.
Prometeo, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 25,7 x 16,6 cm, 1636 – 1637.
Diana y sus ninfas cazando, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 27,7 x 58 cm, 1636 – 1637.
Diana y sus ninfas cazando, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 27,7 x 58 cm, 1636 – 1637.
Vertumno y Pomona, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 26,5 x 38,3 cm, 1636 -1637.
Vertumno y Pomona, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 26,5 x 38,3 cm, 1636 -1637.
Céfalo y Procris, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 27 x 28,6 cm, 1636 – 1637.
Céfalo y Procris, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 27 x 28,6 cm, 1636 – 1637.
La muerte de Jacinto, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 14,5 x 13,6 cm, 1636 – 1637.
La muerte de Jacinto, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 14,5 x 13,6 cm, 1636 – 1637.
Hércules y el Cancerbero, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 28 x 31,6 cm, 1636 – 1637.
Hércules y el Cancerbero, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 28 x 31,6 cm, 1636 – 1637.
Felipe IV a caballo, Gaspar de Crayer. Óleo sobre tabla, 28 x 22 cm, 1628 – 1632.
Felipe IV a caballo, Gaspar de Crayer. Óleo sobre tabla, 28 x 22 cm, 1628 – 1632.
La Sagrada Familia rodeada de santos, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 79,5 x 64 x 0,4 cm, H. 1630. Copia reducida del original, actualmente conservado en el Koninklijk Museum voor Schone Kunsten de Amberes.
La Sagrada Familia rodeada de santos, Pedro Pablo Rubens. Óleo sobre tabla, 79,5 x 64 x 0,4 cm, H. 1630. Copia reducida del original, actualmente conservado en el Koninklijk Museum voor Schone Kunsten de Amberes.
La Última Cena, Martín de Heemskerck. Intervención posterior de Pedro Pablo Rubens. Lápiz; pluma y aguada, tintas parda y agrisada; repasado con estilete: cuadriculado; retocado con pigmentos opacos; sobre papel verjurado, 273 x 420 mm, 1551; siglo XVII.
La Última Cena, Martín de Heemskerck. Intervención posterior de Pedro Pablo Rubens. Lápiz; pluma y aguada, tintas parda y agrisada; repasado con estilete: cuadriculado; retocado con pigmentos opacos; sobre papel verjurado, 273 x 420 mm, 1551; siglo XVII.
Los siete sabios de Grecia, Pedro Pablo Rubens. Pluma y aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 420 x 560 mm, H. 1625. Boceto.
Los siete sabios de Grecia, Pedro Pablo Rubens. Pluma y aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 420 x 560 mm, H. 1625. Boceto.
El nacimiento de Apolo y Diana, Pedro Pablo Rubens. Pluma y aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 420 x 560 mm, H. 1625. Boceto.
El nacimiento de Apolo y Diana, Pedro Pablo Rubens. Pluma y aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 420 x 560 mm, H. 1625. Boceto.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala VI)

Museo del Prado
Museo del Prado

SALA 6.

(Presentación y contenidos)

España hizo del Greco un pintor nuevo, alejado del poder artístico romano y del influjo de Tintoretto, todavía presente en su Huida a Egipto y en la Anunciación. Fue también un escultor caprichoso, que flirteó con este arte deslumbrado por el naturalismo de la madera tallada y policromada de los españoles, como revelan Epimeteo y Pandora. Retratos de Moro, El Greco, Sánchez Coello, Orrente y Velázquez, que evolucionan desde la minuciosa observación renacentista hasta la introspección psicológica del Barroco, alternan con las fisonomías de los visitantes que se acercan desde otra sala a investigar lo aquí expuesto, en un juego que une el pasado con el presente. Función importante de la pintura en el siglo XVI fue la de copiar en pequeño grandes cuadros de altar, para disfrutar de ellos en un ámbito privado. La delicada Virgen con el Niño y san Juan de Correggio sirve de contrapunto a dos copias de gran calidad de originales de este maestro. Del mismo género es el Descendimiento de Allori, realizado sobre lámina de cobre, soporte de moda a fines del siglo XVI, muy adecuado, por su materia lisa y brillante, para esta pintura detallista y exquisita. Pietro da Cortona resume la grandeza del Barroco en su Natividad, donde el óleo se conjuga con la brillante y rosada piedra de su soporte, que actúa como espacio divino. La oscuridad de los artistas españoles, centrados aquí en el sufrimiento de Jesucristo, se combina con el gusto más amable de los italianos, siempre audaces en el colorido y perfectos en la proporción y la perspectiva, concluyendo con el intimismo del romano Carlo Maratti.

La Anunciación, El Greco. Óleo sobre tabla, 26,7 x 20 cm, 1570 – 1572. Cuadro de devoción.
La Anunciación, El Greco. Óleo sobre tabla, 26,7 x 20 cm, 1570 – 1572. Cuadro de devoción.
Huida a Egipto, El Greco. Óleo sobre tabla, 15,9 x 21,6 cm, H. 1570. Cuadro de devoción.
Huida a Egipto, El Greco. Óleo sobre tabla, 15,9 x 21,6 cm, H. 1570. Cuadro de devoción.
María de Portugal, esposa de Alejandro Farnesio y Margarita de Parma Antonio Moro. Óleo sobre tabla, 38,7 x 15,7 cm. Después de 1565. Portezuelas de un díptico.
María de Portugal, esposa de Alejandro Farnesio y Margarita de Parma Antonio Moro. Óleo sobre tabla, 38,7 x 15,7 cm. Después de 1565. Portezuelas de un díptico.
Francisco Pacheco, 1619-1622. Óleo sobre lienzo. 40 cm x 36 cm. Museo del Prado. Esta obra es a la vez testimonio de las grandes dotes para el retrato que demuestra su autor desde los inicios de su carrera, y del entorno intelectual y afectivo que le rodea.  Aunque durante mucho tiempo los historiadores han dudado sobre la identidad de este personaje, recientemente han aparecido pruebas concluyentes que avalan su identificación con Pacheco.
Francisco Pacheco, Velázquez. Óleo sobre lienzo. 40 cm x 36 cm. (1619-1622).
Esta obra es a la vez testimonio de las grandes dotes para el retrato que demuestra su autor desde los inicios de su carrera, y del entorno intelectual y afectivo que le rodea.
Aunque durante mucho tiempo los historiadores han dudado sobre la identidad de este personaje, recientemente han aparecido pruebas concluyentes que avalan su identificación con Pacheco.

Autorretrato, Pedro de Orrente. Óleo sobre lienzo, 45 x 36 cm, 1620 – 1630.

Autorretrato, Pedro de Orrente. Óleo sobre lienzo, 45 x 36 cm, 1620 – 1630.
Caballero anciano, El Greco. Óleo sobre lienzo, 46 x 43 cm, 1587 – 1600.
Caballero anciano, El Greco. Óleo sobre lienzo, 46 x 43 cm, 1587 – 1600.
Autorretrato (?), Alonso Sánchez Coello. Óleo sobre tabla, 41 x 32,5 cm, H. 1570.
Autorretrato (?), Alonso Sánchez Coello. Óleo sobre tabla, 41 x 32,5 cm, H. 1570.
Un conquistador de Indias, Anónimo flamenco. Óleo sobre tabla, 33 x 24 cm, 1501 – 1535. Pequeño retrato.
Un conquistador de Indias, Anónimo flamenco. Óleo sobre tabla, 33 x 24 cm, 1501 – 1535. Pequeño retrato.
Las lágrimas de san Pedro, Domenichino (?). Óleo sobre lámina de cobre, 28 x 21 cm, 1600 – 1633. Cuadro de devoción.
Las lágrimas de san Pedro, Domenichino (?). Óleo sobre lámina de cobre, 28 x 21 cm, 1600 – 1633. Cuadro de devoción.
La Virgen con el Niño, Ippolito Scarsella. Óleo sobre tabla, 20 x 28 cm, 1590 – 1610. Cuadro de devoción.
La Virgen con el Niño, Ippolito Scarsella. Óleo sobre tabla, 20 x 28 cm, 1590 – 1610. Cuadro de devoción.
La Natividad, Pietro da Cortona. Óleo sobre venturina, 51 x 40 cm, H. 1658. Cuadro de devoción.
La Natividad, Pietro da Cortona. Óleo sobre venturina, 51 x 40 cm, H. 1658. Cuadro de devoción.
La Oración en el huerto, Ludovico Carracci. Óleo sobre lienzo, 48 x 45 cm, 1590 – 1600. Cuadro de devoción.
La Oración en el huerto, Ludovico Carracci. Óleo sobre lienzo, 48 x 45 cm, 1590 – 1600. Cuadro de devoción.
La Virgen poniendo al Niño dormido sobre la paja, Carlo Maratti. Óleo sobre tabla, 36 cm de diámetro, H. 1656. Réplica del fresco de la capilla Alaleone en la iglesia de Sant’ Isidoro Agricola, Roma, de 1656.
La Virgen poniendo al Niño dormido sobre la paja, Carlo Maratti. Óleo sobre tabla, 36 cm de diámetro, H. 1656. Réplica del fresco de la capilla Alaleone en la iglesia de Sant’ Isidoro Agricola, Roma, de 1656.
Imposición de la casulla a san Ildefonso, Eugenio Cajés. Óleo sobre tabla, 40 x 51 cm,H. 1600. Probablemente, perteneciente al banco de un retablo.
Imposición de la casulla a san Ildefonso, Eugenio Cajés. Óleo sobre tabla, 40 x 51 cm,H. 1600. Probablemente, perteneciente al banco de un retablo.
El Descendimiento, Alessandro Allori. Óleo sobre lámina de cobre, 70 x 54 cm, H. 1550. Réplica de un cuadro de altar de mayor tamaño, en el hospital de Santa Maria Nuova, Florencia.
El Descendimiento, Alessandro Allori. Óleo sobre lámina de cobre, 70 x 54 cm, H. 1550. Réplica de un cuadro de altar de mayor tamaño, en el hospital de Santa Maria Nuova, Florencia.
La Virgen con el Niño y san Juan, Antonio Allegri, Il Correggio. Óleo sobre tabla, 48 x 37 cm, H. 1516. Cuadro de devoción.
La Virgen con el Niño y san Juan, Antonio Allegri, Il Correggio. Óleo sobre tabla, 48 x 37 cm, H. 1516. Cuadro de devoción.
El Descendimiento o La Quinta Angustia, Antonio Allegri, Il Correggio. Óleo sobre tabla, 39 x 47 cm,Mediados del siglo XVI. Réplica reducida del original, actualmente en la Galleria Nazionale de Parma.
El Descendimiento o La Quinta Angustia, Antonio Allegri, Il Correggio. Óleo sobre tabla, 39 x 47 cm,Mediados del siglo XVI. Réplica reducida del original, actualmente en la Galleria Nazionale de Parma.
Martirio de los santos Plácido, Flavia, Eutiquio y Victorino, Antonio Allegri, Il Correggio. Óleo sobre tabla, 39 x 47 cm, Mediados del siglo XVI. Réplica reducida del original, actualmente en la Galleria Nazionale de Parma.
Martirio de los santos Plácido, Flavia, Eutiquio y Victorino, Antonio Allegri, Il Correggio. Óleo sobre tabla, 39 x 47 cm, Mediados del siglo XVI. Réplica reducida del original, actualmente en la Galleria Nazionale de Parma.
Asunción y Coronación de la Virgen, Guido Reni. Óleo sobre tabla, 77 x 51 cm, 1602 – 1603. Réplica de una obra de mayor tamaño.
Asunción y Coronación de la Virgen, Guido Reni. Óleo sobre tabla, 77 x 51 cm, 1602 – 1603. Réplica de una obra de mayor tamaño.
Cristo en la cruz, Círculo de Alonso Cano. Óleo sobre tabla, 34 x 24 cm, H. 1650. Cruz devocional encastrada en un soporte de madera.
Cristo en la cruz, Círculo de Alonso Cano. Óleo sobre tabla, 34 x 24 cm, H. 1650. Cruz devocional encastrada en un soporte de madera.
Cristo atado a la columna, Cornelio Schut. Óleo sobre lienzo, 42 x 29 cm, H. 1665. Cuadro de devoción.
Cristo atado a la columna, Cornelio Schut. Óleo sobre lienzo, 42 x 29 cm, H. 1665. Cuadro de devoción.
Epimeteo, El Greco. Madera policromada, 44 x 17,1 x 9 cm, 1600 – 1610.
Epimeteo, El Greco. Madera policromada, 44 x 17,1 x 9 cm, 1600 – 1610.
Pandora , El Greco. Madera policromada, 43 x 12,7 x 8 cm , 1600 – 1610.
Pandora , El Greco. Madera policromada, 43 x 12,7 x 8 cm , 1600 – 1610.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.