La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XI)

Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano
Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano

SALA XI.

(Presentación y contenidos)

Tres cuadros del flamenco Wouwerman enlazan esta sala con las anteriores a través de sus paisajes. La sensibilidad nórdica se centra ahora en la amplitud de los horizontes y en la belleza del cielo. En esas tierras abiertas, de lomas verdes, damas y caballeros salen de caza con sus halcones y sus perros, y es así como el artista recrea la vida ordenada de la sociedad de su país. Técnica y asunto anuncian el siglo XVIII, como también, en la pintura religiosa, lo presagia Murillo, cercano a la ternura, colorido y delicadeza de pincel que caracterizan la centuria siguiente. Así lo demuestran las obras de Goya, visibles a través de la hendidura en el muro y conectadas con las de los que le precedieron en la Colección Real. Giordano ilustra excepcionalmente el último barroco decorativo y en el pequeño formato resume la grandeza de sus frescos. En las dos bellas escenas sobre cobre utiliza su proverbial virtuosismo técnico y su reconocida capacidad de imitación, que le acercan a modelos de artistas alemanes como Durero y Lucas van Leyden o al colorido y la suavidad de Correggio. En los retratos ecuestres de Carlos II y Mariana de Neoburgo incorpora la nobleza de los ejemplos de Velázquez, pero también la habilidad de Rubens para introducir la alegoría: la Fe para el rey y la Abundancia para la reina. La constante referencia al mundo clásico aparece en los paisajes de Panini y de Conca, y en su Autorretrato Solimena se presenta ya como un príncipe de la pintura, como había proclamado Durero en el suyo a fines del siglo XV. La sensibilidad lánguida del desnudo del boloñés Creti anuncia ya el Romanticismo.

Europa y Asia, Jan van Kessel el Viejo. Óleo sobre lámina de cobre, 17,5 x 12,3 cm, 1660. Cuadro de gabinete.
Europa y Asia, Jan van Kessel el Viejo. Óleo sobre lámina de cobre, 17,5 x 12,3 cm, 1660. Cuadro de gabinete.
Autorretrato, Francesco Solimena. Óleo sobre lienzo, 38 x 34 cm, H. 1727. Reducción del cuadro a tamaño natural que se conserva en el Museo di San Martino,  Nápoles.
Autorretrato, Francesco Solimena. Óleo sobre lienzo, 38 x 34 cm, H. 1727. Reducción del cuadro a tamaño natural que se conserva en el Museo di San Martino, Nápoles.
Partida de cetrería, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 80 x 70 cm, 1665 – 1668. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de cetrería, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 80 x 70 cm, 1665 – 1668. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de caza y pescadores, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 76 x 115 cm, 1660 – 1662. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de caza y pescadores, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 76 x 115 cm, 1660 – 1662. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de cetrería entrando en un río, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 50 x 66 cm, 1655 – 1658. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de cetrería entrando en un río, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 50 x 66 cm, 1655 – 1658. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Victoria de los israelitas y cántico de Débora, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 102 x 154 cm, H. 1692. Boceto para los frescos de la cúpula de la iglesia de Santa Maria Donnaromita, Nápoles.
Victoria de los israelitas y cántico de Débora, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 102 x 154 cm, H. 1692. Boceto para los frescos de la cúpula de la iglesia de Santa Maria Donnaromita, Nápoles.
El beso de Judas, Luca Giordano.Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
El beso de Judas, Luca Giordano.Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano. Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano. Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
Carlos II, rey de España, a caballo, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 81,1 x 60,3 cm, Antes de 1694. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Carlos II, rey de España, a caballo, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 81,1 x 60,3 cm, Antes de 1694. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Mariana de Neoburgo, reina de España, a caballo, Luca Giordano.Óleo sobre lienzo, 81,2 x 61,4 cm, 1693-94. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Mariana de Neoburgo, reina de España, a caballo, Luca Giordano.Óleo sobre lienzo, 81,2 x 61,4 cm, 1693-94. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Desnudo masculino, Donato Creti. Óleo sobre papel, 283 x 419 mm, 1710 – 1720. Boceto.
Desnudo masculino, Donato Creti. Óleo sobre papel, 283 x 419 mm, 1710 – 1720. Boceto.
La idolatría de Salomón, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 54 x 71 cm, H. 1750. Boceto para una obra no conocida.
La idolatría de Salomón, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 54 x 71 cm, H. 1750. Boceto para una obra no conocida.
Alejandro Magno en el templo de Jerusalén, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 52 x 70 cm, 1736. Boceto para un cuadro de la serie de ocho encargada como decoración de los salones del palacio de La Granja, Segovia.
Alejandro Magno en el templo de Jerusalén, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 52 x 70 cm, 1736. Boceto para un cuadro de la serie de ocho encargada como decoración de los salones del palacio de La Granja, Segovia.
La educación de Aquiles, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 59 x 74 cm, 1727. Boceto preparatorio para la decoración levantada en la Plaza de España de Roma con motivo del nacimiento del infante Luis Antonio Jaime, ultimo hijo varón de Felipe V.
La educación de Aquiles, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 59 x 74 cm, 1727. Boceto preparatorio para la decoración levantada en la Plaza de España de Roma con motivo del nacimiento del infante Luis Antonio Jaime, ultimo hijo varón de Felipe V.
Ruinas con la pirámide de Cayo Cestio, Giovanni Paolo Panini. Óleo sobre lienzo, 48 x 64 cm, H. 1730. Cuadro de gabinete.
Ruinas con la pirámide de Cayo Cestio, Giovanni Paolo Panini. Óleo sobre lienzo, 48 x 64 cm, H. 1730. Cuadro de gabinete.
San Fernando, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 56 x 38 cm, H. 1672. Cuadro de devoción.
San Fernando, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 56 x 38 cm, H. 1672. Cuadro de devoción.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala X)

Monos en la escuela, David Teniers.
Monos en la escuela, David Teniers.

SALA X.

(Presentación y contenidos)

Las escenas de las tumbas egipcias, la cabalgata sin fin de los jóvenes de Fidias en el Partenón o las predelas de los retablos, entre otras manifestaciones del arte desde la Antigüedad, evidencian el gusto por representar de forma seriada la vida que pasa ante el artista. En el siglo XVII, cuadros de gabinete presentan de forma independiente, y por medio de este modo fragmentado y cinético, las facetas de un todo: Murillo con los bocetos moralizantes del hijo pródigo, y Teniers con la historia de Reinaldo y Armida de la Jerusalén libertada de Tasso (1580), que inspiró a artistas, músicos y escritores por sus enredos de magia, poder y amor en un escenario exótico. Otro ejemplo lo encontramos en la sala siguiente en la obra de Van Kessel, que logró reunir las cuatro partes del mundo en 68 diminutas escenas, de las que perviven 39, que ilustran el reino animal, así como ciudades y paisajes de los cuatro continentes reconocidos en el XVII, con el sentido globalizador de entonces, que mostraba ingenuamente el sentimiento de poderío de Europa. Un ansia de clasificación científica empieza a invadirlo todo y se extiende también a la psicología, de lo que Descartes, que pasó la mayor parte de su vida en Holanda, es consciente en su Tratado de las pasiones del alma (1649), resumidas en los divertidos monos de Teniers, con su satírico «retrato» de las actividades de hombres y mujeres. El mono pintor se dedica, precisamente, a los irresistibles cuadritos de gabinete que todos coleccionaban. El archiduque Leopoldo, por el contrario, cuelga en su palacio grandes obras maestras de la pintura, reflejo perpetuo del gusto y el prestigio que emanaba entonces de la realeza y la aristocracia.

El hijo pródigo recoge su legítima, Bartolomé Esteban Murillo.Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm,H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
El hijo pródigo recoge su legítima, Bartolomé Esteban Murillo.Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm,H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
La despedida del hijo pródigo, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm, H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
La despedida del hijo pródigo, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm, H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
La disipación del hijo pródigo, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm, H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
La disipación del hijo pródigo, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm, H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
El hijo pródigo abandonado, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm, H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
El hijo pródigo abandonado, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 27 x 34 cm, H. 1660. Boceto para la serie de lienzos conservados en la National Gallery of Ireland (Dublín).
Armida ante Godofredo de Bouillon, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Armida ante Godofredo de Bouillon, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Godofredo y el Consejo escuchan la demanda de Armida, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Godofredo y el Consejo escuchan la demanda de Armida, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
El mago descubre a Carlos y Ubaldo el paradero de Reinaldo (La búsqueda de Reinaldo),David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
El mago descubre a Carlos y Ubaldo el paradero de Reinaldo (La búsqueda de Reinaldo),David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reinaldo enamorado de Armida, en la isla de Orontes, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reinaldo enamorado de Armida, en la isla de Orontes, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reinaldo llevado en sueños a las islas Afortunadas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reinaldo llevado en sueños a las islas Afortunadas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Carlos y Ubaldo en las islas Afortunadas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Carlos y Ubaldo en las islas Afortunadas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
El jardín de Armida, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
El jardín de Armida, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
La separación de Armida y Reinaldo, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
La separación de Armida y Reinaldo, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reinaldo huye de las islas Afortunadas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reinaldo huye de las islas Afortunadas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Proezas de Reinaldo frente a los egipcios, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Proezas de Reinaldo frente a los egipcios, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Armida en la batalla frente a los sarracenos, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Armida en la batalla frente a los sarracenos, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reconciliación de Reinaldo y Armida, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
Reconciliación de Reinaldo y Armida, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 27 x 39 cm, 1628 – 1630. Cuadro de gabinete para la serie que ilustra el poema Jerusalén libertada, de Torcuato Tasso.
El alquimista, David Teniers. Óleo sobre tabla, 32 x 25 cm, 1631 – 1640. Cuadro de gabinete.
El alquimista, David Teniers. Óleo sobre tabla, 32 x 25 cm, 1631 – 1640. Cuadro de gabinete.
El peinado, Adriaen Brouwer (?). Óleo sobre tabla, 17 x 14 cm, 1600 – 1650. Cuadro de gabinete.
El peinado, Adriaen Brouwer (?). Óleo sobre tabla, 17 x 14 cm, 1600 – 1650. Cuadro de gabinete.
La cocina, David Teniers. Óleo sobre tabla, 35 x 50 cm, 1643. Cuadro de gabinete.
La cocina, David Teniers. Óleo sobre tabla, 35 x 50 cm, 1643. Cuadro de gabinete.
El archiduque Leopoldo Guillermo en su galería de pinturas en Bruselas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 104,8 x 130,4 cm. 1647 – 1651. Cuadro de gabinete.
El archiduque Leopoldo Guillermo en su galería de pinturas en Bruselas, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 104,8 x 130,4 cm. 1647 – 1651. Cuadro de gabinete.
La negación de san Pedro, Hendrick van Steenwijck. Óleo sobre lámina de cobre, 42 x 50 cm, Siglo XVII. Cuadro de devoción.
La negación de san Pedro, Hendrick van Steenwijck. Óleo sobre lámina de cobre, 42 x 50 cm, Siglo XVII. Cuadro de devoción.
Jesús en el atrio del pontífice, Hendrick van Steenwijck. Óleo sobre lámina de cobre, 41 x 50cm. Siglo XVII. Cuadro de devoción.
Jesús en el atrio del pontífice, Hendrick van Steenwijck. Óleo sobre lámina de cobre, 41 x 50cm. Siglo XVII. Cuadro de devoción.
Las tentaciones de san Antonio abad, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 55 x 69 cm. Siglo XVII. Cuadro de devoción.
Las tentaciones de san Antonio abad, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 55 x 69 cm. Siglo XVII. Cuadro de devoción.
El viejo y la criada, David Teniers. Óleo sobre lienzo, 55 x 90 cm, H. 1650. Cuadro de gabinete.
El viejo y la criada, David Teniers. Óleo sobre lienzo, 55 x 90 cm, H. 1650. Cuadro de gabinete.
El mono pintor, David Teniers. Óleo sobre tabla, 24 x 32 cm, H. 1660. Cuadro de gabinete.
El mono pintor, David Teniers. Óleo sobre tabla, 24 x 32 cm, H. 1660. Cuadro de gabinete.
El mono escultor, David Teniers. Óleo sobre tabla, 23 x 32 cm, H. 1660. Cuadro de gabinete.
El mono escultor, David Teniers. Óleo sobre tabla, 23 x 32 cm, H. 1660. Cuadro de gabinete.
Monos en una bodega, David Teniers. Óleo sobre tabla, 21 x 30 cm, Siglo XVII. Cuadro de gabinete.
Monos en una bodega, David Teniers. Óleo sobre tabla, 21 x 30 cm, Siglo XVII. Cuadro de gabinete.
Monos en la escuela, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 25 x 34 cm, H. 1660. Cuadro de gabinete.
Monos en la escuela, David Teniers. Óleo sobre lámina de cobre, 25 x 34 cm, H. 1660. Cuadro de gabinete.
Monos fumadores y bebedores, David Teniers. Óleo sobre tabla, 21 x 30 cm, Siglo XVII. Cuadro de gabinete.
Monos fumadores y bebedores, David Teniers. Óleo sobre tabla, 21 x 30 cm, Siglo XVII. Cuadro de gabinete.
Banquete de monos, David Teniers. Óleo sobre tabla, 25 x 34 cm. 1660. Cuadro de gabinete.
Banquete de monos, David Teniers. Óleo sobre tabla, 25 x 34 cm. 1660. Cuadro de gabinete.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.