La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XVI)

Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes.
Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes.

SALA XVI.

(Presentación y contenidos)

Maderas de caoba, limoncillo, boj, nogal y pino componen la maqueta que Villanueva presentó al rey en 1787 del Gabinete de Ciencias Naturales, que con el tiempo sería el Museo del Prado. Poco después, en 1795, Gaetano Merchi, huido de la Revolución Francesa, creó el más noble retrato de Goya conocido, sencillo y directo como fue él. El Autorretrato del pintor, sin embargo, presenta la mirada analítica y el cabello revuelto del genio, ya en la frontera del Romanticismo. Bocetos, cuadros de gabinete y pequeños retratos se exhiben bajo la luz real de la claraboya, símbolo del Siglo de las Luces, y asimismo homenaje a esa radiación de la Naturaleza que hace visible la realidad y que Goya dominó a su antojo. La Riña en el Mesón del Gallo, para el cartón de tapiz de 1777, es el más temprano ejemplo del proyecto para los Sitios Reales que llenó veinte años de su vida. La inolvidable Pradera de San Isidro, o la novedosa escena dedicada al albañil, de 1786- 87, cierran aquí estas series únicas que le sirvieron a Goya para reflexionar sobre la naturaleza humana, y que fueron punto de partida de su arte independiente, como la serie de hojalatas de 1793 de la que formó parte la divertida sátira contra el Antiguo Régimen, Cómicos ambulantes, la caprichosa escena sobre la duquesa de Alba o las alegorías de brujas. La pintura religiosa presenta distintos aspectos, desde exquisitos cuadros de devoción hasta el boceto para Santa Justa y santa Rufina. Goya, el retratista por excelencia, muestra aquí los efectos de la gran pintura reducidos a la mínima expresión en dos diminutos redondeles de cobre: la madre y la hija mayor de los Goicoechea, su familia política.

Maqueta en madera del edificio del Museo Nacional del Prado, Anónimo. Madera de limoncillo, boj, caoba, nogal y pino, 66 x 362 x 94 cm, H. 1787. Modelo que reproduce, en líneas generales, el tercer “pensamiento” de Juan de Villanueva para el edificio.
Maqueta en madera del edificio del Museo Nacional del Prado, Anónimo. Madera de limoncillo, boj, caoba, nogal y pino, 66 x 362 x 94 cm, H. 1787. Modelo que reproduce, en líneas generales, el tercer “pensamiento” de Juan de Villanueva para el edificio.
Retrato de Goya, Gaetano Merchi. Bronce, 46 x 25 x 22 cm,  H. 1795. Réplica del original, conservado en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Retrato de Goya, Gaetano Merchi. Bronce, 46 x 25 x 22 cm, H. 1795. Réplica del original, conservado en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 18,2 x 12,2 cm, 1796 – 1797. Pequeño retrato.
Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 18,2 x 12,2 cm, 1796 – 1797. Pequeño retrato.
Manuela Goicoechea y Galarza, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
Manuela Goicoechea y Galarza, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
Juana Galarza de Goicoechea, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
Juana Galarza de Goicoechea, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
La duquesa de Alba y su dueña, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 33 x 27,7 cm, 1795. Cuadro de gabinete.
La duquesa de Alba y su dueña, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 33 x 27,7 cm, 1795. Cuadro de gabinete.
El albañil herido, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 268 x 110 cm, 1786 – 1787. Cartón para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el palacio del Pardo.
El albañil herido, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 268 x 110 cm, 1786 – 1787. Cartón para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el palacio del Pardo.
El albañil borracho, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 35 x 15 cm, 1786. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el Palacio del Pardo.
El albañil borracho, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 35 x 15 cm, 1786. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el Palacio del Pardo.
El Prendimiento de Cristo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 40,2 x 23,1 cm, 1798. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de la catedral de Toledo.
El Prendimiento de Cristo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 40,2 x 23,1 cm, 1798. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de la catedral de Toledo.
Santa Justa y santa Rufina, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre tabla, 45 x 29 cm, 1817. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de los Cálices de la catedral de Sevilla.
Santa Justa y santa Rufina, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre tabla, 45 x 29 cm, 1817. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de los Cálices de la catedral de Sevilla.
Vuelo de brujas, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 30,5 cm,1797 – 1798. Cuadro de gabinete.
Vuelo de brujas, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 30,5 cm,1797 – 1798. Cuadro de gabinete.
Un garrochista, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 57 x 47 cm, 1791 – 1792. Cuadro de gabinete. Pintado encima de un boceto para un retrato ecuestre de Manuel Godoy.
Un garrochista, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 57 x 47 cm, 1791 – 1792. Cuadro de gabinete. Pintado encima de un boceto para un retrato ecuestre de Manuel Godoy.
La Sagrada Familia, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
La Sagrada Familia, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
Tobías y el ángel, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
Tobías y el ángel, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
La pradera de San Isidro, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 90,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La pradera de San Isidro, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 90,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La gallina ciega, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41 x 44 cm, 1787. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La gallina ciega, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41 x 44 cm, 1787. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La ermita de San Isidro el día de la fiesta, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,8 x 43,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La ermita de San Isidro el día de la fiesta, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,8 x 43,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La riña en el Mesón del Gallo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 67,3 cm, 1777. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo.
La riña en el Mesón del Gallo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 67,3 cm, 1777. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo.
Los cómicos ambulantes, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de hojalata, 42,5 x 31,7 cm, 1793 – 1794. Cuadro de gabinete.
Los cómicos ambulantes, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de hojalata, 42,5 x 31,7 cm, 1793 – 1794. Cuadro de gabinete.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XV)

Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud.

SALA XV.

(Presentación y contenidos)

El arte de la segunda mitad del siglo XVIII evidencia el patrocinio de los monarcas de la casa de Borbón y la moderna formación proporcionada por las academias de Bellas Artes. Junto a la monumental pintura al fresco, que Vicente López continuó en el siglo XIX, los monarcas ilustrados favorecieron los temas populares como decoración de los Sitios Reales de recreo. Majos y majas retrataron por primera vez a una clase social en ascenso, personas de oficios diversos que incluían ya a la mujer, independiente y liberal, así como a la incipiente burguesía, elegante y curiosa, que llenaba paseos y fi estas populares y entre la que se mezclaba, como un juego, la aristocracia. Giandomenico Tiepolo, que ya había abordado este tipo de escenas en Italia, lo hace aquí con un trasfondo crítico que anuncia a Goya. Los bocetos de Bayeu y Castillo muestran la faceta agradable del pueblo, la vida en la calle que preludia temas modernos del siglo siguiente. El retrato burgués está representado en el de Feliciana Bayeu, o, ya a principios del XIX, en la expresiva imagen de la mujer del pintor Rafael Tegeo. Otras escenas, como la atribuida a Juliá, Escena de una comedia, o la Mujer sentada de Camarón, así como los Tres viajeros aéreos favoritos, de Rigaud, reflejan aspectos curiosos de fines del siglo XVIII. El último muestra el ascenso en globo que tuvo lugar en 1784 en Londres, ante una muchedumbre de 200.000 personas, del joven Vincent Lunardi, su ayudante George Biggin y la actriz y modelo Letitia Anne Sage, la primera mujer en subirse a un globo aerostático, acontecimiento que motivó numerosas historietas escabrosas sobre lo que los protagonistas habían hecho por encima de las nubes.

La pradera de San Isidro, José del Castillo. Óleo sobre lienzo, 49 x 99,5 cm, 1785. Boceto preparatorio para un cartón para tapiz destinado al Dormitorio del Infante en el palacio del Pardo.
La pradera de San Isidro, José del Castillo. Óleo sobre lienzo, 49 x 99,5 cm, 1785. Boceto preparatorio para un cartón para tapiz destinado al Dormitorio del Infante en el palacio del Pardo.
Mujer sentada, A la manera de José Camarón y Bonanat. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 34,5 cm, 1750 – 1800. Cuadro de gabinete.
Mujer sentada, A la manera de José Camarón y Bonanat. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 34,5 cm, 1750 – 1800. Cuadro de gabinete.
Bodegón de frutas y florero de cristal, José Ferrer. Óleo sobre tabla, 39 x 51 cm, 1781.
Bodegón de frutas y florero de cristal, José Ferrer. Óleo sobre tabla, 39 x 51 cm, 1781.
Bodegón con plato de moras, acerolas y avellanas en un paisaje, Luis Egidio Meléndez. Óleo sobre lienzo, 37 x 49 cm, H. 1774. Cuadro de gabinete.
Bodegón con plato de moras, acerolas y avellanas en un paisaje, Luis Egidio Meléndez. Óleo sobre lienzo, 37 x 49 cm, H. 1774. Cuadro de gabinete.
Feliciana Bayeu, hija del pintor, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 38 x 30 cm, 1787.
Feliciana Bayeu, hija del pintor, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 38 x 30 cm, 1787.
El mundo nuevo, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,3 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El mundo nuevo, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,3 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El charlatán veneciano, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,1 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El charlatán veneciano, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,1 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El paseo de las Delicias, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 37 x 56 cm, 1784 – 1785. Boceto para el cartón para tapiz destinado al cuarto de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo, pintado por Ramón Bayeu.
El paseo de las Delicias, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 37 x 56 cm, 1784 – 1785. Boceto para el cartón para tapiz destinado al cuarto de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo, pintado por Ramón Bayeu.
El sueño de san José, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
El sueño de san José, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La liberación de san Pedro, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La liberación de san Pedro, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La Huida a Egipto, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 14 x 21 cm, H. 1795. Boceto preparatorio para el cuadro de la catedral de Valencia.
La Huida a Egipto, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 14 x 21 cm, H. 1795. Boceto preparatorio para el cuadro de la catedral de Valencia.
Alegoría de la institución de la orden de Carlos III, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 117 x 109 cm, 1827 – 1828. Boceto preparatorio para el fresco del Palacio Real de Madrid.
Alegoría de la institución de la orden de Carlos III, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 117 x 109 cm, 1827 – 1828. Boceto preparatorio para el fresco del Palacio Real de Madrid.
La Adoración de la Sagrada Forma (copia), Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 70 x 36 cm, H. 1791 – 1792. Copia del cuadro de Claudio Coello que preside la sacristía nueva del monasterio de San Lorenzo del Escorial.
La Adoración de la Sagrada Forma (copia), Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 70 x 36 cm, H. 1791 – 1792. Copia del cuadro de Claudio Coello que preside la sacristía nueva del monasterio de San Lorenzo del Escorial.

 

Hércules y Anteo, Rafael Tegeo Diaz. Óleo sobre lienzo, 23 x 17 cm, H. 1828. Boceto.
Hércules y Anteo, Rafael Tegeo Diaz. Óleo sobre lienzo, 23 x 17 cm, H. 1828. Boceto.
Los duques de San Fernando de Quiroga, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 54,5 x 40 cm, H. 1833. Variación en pequeño formato de un retrato de gran tamaño.
Los duques de San Fernando de Quiroga, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 54,5 x 40 cm, H. 1833. Variación en pequeño formato de un retrato de gran tamaño.
María de la Cruz Benítez, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 37 x 27 cm, 1827. Pequeño retrato.
María de la Cruz Benítez, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 37 x 27 cm, 1827. Pequeño retrato.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud. Óleo sobre lámina de cobre, 36 x 31 cm, H. 1785. Cuadro de gabinete.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud. Óleo sobre lámina de cobre, 36 x 31 cm, H. 1785. Cuadro de gabinete.
Escena de una comedia, Asensio Julià (?). Óleo sobre lienzo, 43 x 56 cm, H. 1798. Cuadro de gabinete con destino a la Alameda de Osuna.
Escena de una comedia, Asensio Julià (?). Óleo sobre lienzo, 43 x 56 cm, H. 1798. Cuadro de gabinete con destino a la Alameda de Osuna.
Trece bocetos para cartones de tapices, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 45 x 96 cm, H. 1786. Bocetos para cartones para tapices.
Trece bocetos para cartones de tapices, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 45 x 96 cm, H. 1786. Bocetos para cartones para tapices.
La Escultura, Francesco Bertós. Bronce, 107 x 45 x 51 cm, H. 1710.
La Escultura, Francesco Bertós. Bronce, 107 x 45 x 51 cm, H. 1710.
El arte de la Guerra, Francesco Bertós. Bronce, 109 x 45 x 51 cm, H. 1710.
El arte de la Guerra, Francesco Bertós. Bronce, 109 x 45 x 51 cm, H. 1710.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.