La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XVII)

Los hijos del pintor en el salón japonés, Mariano Fortuny y Marsal.
Los hijos del pintor en el salón japonés, Mariano Fortuny y Marsal.

SALA XVII.

(Presentación y contenidos)

La pintura de pequeño formato del siglo XIX se presenta aquí como la decoración de un abigarrado salón de la época, donde los últimos coletazos de los románticos seguidores de Goya, Alenza o Lucas se unen al preciosismo de artistas más tardíos, como Jiménez Aranda y Pradilla. Reflejaron unos el misterioso mundo de la calle, que había iniciado el primero, con borrachos, brujas, máscaras y sermones de casticismo quimérico; otros se decantaron por escenas de la historia española, en las que la Inquisición y los flagelantes incidían en sus tintas más negras, o en pasajes que bajo una estética recargada y preciosista de imaginación descriptiva y precinematográfica recreaban asuntos románticos y grandiosos. En el siglo de la burguesía por excelencia, brillan las estancias acogedoras y las damas de elegancia discreta, como Luisa Bassecourt, de Madrazo, la exótica y démi-mondaine modelo de Palmaroli o las jóvenes del bohemio estudio de Muñoz Degrain. Todas ellas ponen de relieve el papel fundamental de la mujer, heroína indiscutible y atractiva de ese siglo: Anna Karenina, Madame Bovary, Fortunata y Jacinta, la Regenta, Madeleine Férat, la Dama de las camelias, Thérèse Raquin o… la camarera del Bar del Folies Bergère. Y aún les quedaba ganar el futuro, como a la joven de la playa, que se abstrae en la visión que le otorga la distancia encerrada en sus prismáticos. Un refinadísimo Fortuny, más allá del mundo de París y de Roma que había afectado a todos los artistas españoles del siglo, entra de lleno en el exotismo que ofrece Marruecos y en la delicada vibración decorativa del arte japonés, aunque de elegir uno de sus cuadros, ¿qué tal el jardín entre sol y sombra de su propia casa?

Sermón en el campo, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de cobre, 26 x 40 cm, 1855. Cuadro de gabinete.
Sermón en el campo, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de cobre, 26 x 40 cm, 1855. Cuadro de gabinete.
Sermón a las máscaras, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de cobre, 26 x 40 cm, 1855. Cuadro de gabinete.
Sermón a las máscaras, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de cobre, 26 x 40 cm, 1855. Cuadro de gabinete.
Aquelarre, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de hojalata, 35,5 x 25,5 cm, H. 1850 – 1855. Cuadro de gabinete.
Aquelarre, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de hojalata, 35,5 x 25,5 cm, H. 1850 – 1855. Cuadro de gabinete.
Puerto fluvial junto a un castillo, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de cobre, 21,5 x 29,5 cm, 1850. Cuadro de gabinete.
Puerto fluvial junto a un castillo, Eugenio Lucas Velázquez. Óleo sobre lámina de cobre, 21,5 x 29,5 cm, 1850. Cuadro de gabinete.
Borracho, Leonardo Alenza y Nieto. Óleo sobre cartón, 22 x 16,8 cm, H. 1835. Cuadro de gabinete.
Borracho, Leonardo Alenza y Nieto. Óleo sobre cartón, 22 x 16,8 cm, H. 1835. Cuadro de gabinete.
Una escena de la inquisición, Víctor Manzano y Mejorada. Óleo sobre lienzo, 52 x 43 cm, 1859. Boceto.
Una escena de la inquisición, Víctor Manzano y Mejorada. Óleo sobre lienzo, 52 x 43 cm, 1859. Boceto.
La reina doña Juana la Loca recluida en Tordesillas con su hija, la infanta doña Catalina, Francisco Pradilla y Ortiz. Óleo sobre lienzo, 85 x 145,5 cm, 1906. Cuadro de gabinete.
La reina doña Juana la Loca recluida en Tordesillas con su hija, la infanta doña Catalina, Francisco Pradilla y Ortiz. Óleo sobre lienzo, 85 x 145,5 cm, 1906. Cuadro de gabinete.
Cabeza de gato durmiendo, Francisco Domingo Marqués. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 15 cm de diámetro, H. 1885. Cuadro de gabinete.
Cabeza de gato durmiendo, Francisco Domingo Marqués. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 15 cm de diámetro, H. 1885. Cuadro de gabinete.
Autorretrato, Francisco Domingo Marqués. Óleo sobre tabla, 28,5 x 21,5 cm, 1865. Pequeño retrato.
Autorretrato, Francisco Domingo Marqués. Óleo sobre tabla, 28,5 x 21,5 cm, 1865. Pequeño retrato.
Doña Isabel la Católica dictando su testamento, Eduardo Rosales Gallina. Óleo sobre tabla, 22 x 32 cm, 1864. Boceto para el cuadro de mayor tamaño.
Doña Isabel la Católica dictando su testamento, Eduardo Rosales Gallina. Óleo sobre tabla, 22 x 32 cm, 1864. Boceto para el cuadro de mayor tamaño.
Interior del estudio de Muñoz Degrain en Valencia, Francisco Domingo Marqués. Óleo sobre tabla, 38 x 50 cm, 1867. Cuadro de gabinete.
Interior del estudio de Muñoz Degrain en Valencia, Francisco Domingo Marqués. Óleo sobre tabla, 38 x 50 cm, 1867. Cuadro de gabinete.
En el estudio, Vicente Palmaroli González. Óleo sobre tabla, 29,5 x 22,5 cm, 1880. Cuadro de gabinete.
En el estudio, Vicente Palmaroli González. Óleo sobre tabla, 29,5 x 22,5 cm, 1880. Cuadro de gabinete.
Fausto, José María Uría y Uría. Óleo sobre tabla, 16 x 10 cm, 1889. Cuadro de gabinete.
Fausto, José María Uría y Uría. Óleo sobre tabla, 16 x 10 cm, 1889. Cuadro de gabinete.
Octavia Bouchet, Federico de Madrazo y Kuntz. Óleo sobre tabla, 24 x 17 cm, H. 1860. Pequeño retrato.
Octavia Bouchet, Federico de Madrazo y Kuntz. Óleo sobre tabla, 24 x 17 cm, H. 1860. Pequeño retrato.
Penitentes en la Basílica Inferior de Asís, José Jiménez Aranda.  Óleo sobre lienzo sobre tabla, 51,8 x 78 cm, 1874. Cuadro de devoción.
Penitentes en la Basílica Inferior de Asís, José Jiménez Aranda. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 51,8 x 78 cm, 1874. Cuadro de devoción.
Los hijos del pintor en el salón japonés, Mariano Fortuny y Marsal. Óleo sobre lienzo, 44 x 93 cm, 1874. Cuadro de gabinete.
Los hijos del pintor en el salón japonés, Mariano Fortuny y Marsal. Óleo sobre lienzo, 44 x 93 cm, 1874. Cuadro de gabinete.
Estanque en los jardines del Real Alcázar de Sevilla, Raimundo de Madrazo y Garreta. Óleo sobre tabla, 10 x 16,4 cm, 1868. Cuadro de gabinete.
Estanque en los jardines del Real Alcázar de Sevilla, Raimundo de Madrazo y Garreta. Óleo sobre tabla, 10 x 16,4 cm, 1868. Cuadro de gabinete.
Marroquíes, Mariano Fortuny y Marsal. Óleo sobre tabla, 13 x 19 cm. 1872 – 1874. Cuadro de gabinete.
Marroquíes, Mariano Fortuny y Marsal. Óleo sobre tabla, 13 x 19 cm. 1872 – 1874. Cuadro de gabinete.
La aguadora, Martín Rico y Ortega. Óleo sobre tabla, 21,7 x 34,8 cm, 1875. Cuadro de gabinete.
La aguadora, Martín Rico y Ortega. Óleo sobre tabla, 21,7 x 34,8 cm, 1875. Cuadro de gabinete.
El patio de San Miguel en la catedral de Sevilla, Raimundo de Madrazo y Garreta. Óleo sobre tabla, 15,8 x 10 cm, 1868. Cuadro de gabinete.
El patio de San Miguel en la catedral de Sevilla, Raimundo de Madrazo y Garreta. Óleo sobre tabla, 15,8 x 10 cm, 1868. Cuadro de gabinete.
El jardín de la casa de Fortuny, Mariano Fortuny y Marsal; Raimundo de Madrazo y Garreta, Óleo sobre tabla, 40 x 28 cm, H. 1872 y 1877. Cuadro de gabinete.
El jardín de la casa de Fortuny, Mariano Fortuny y Marsal; Raimundo de Madrazo y Garreta, Óleo sobre tabla, 40 x 28 cm, H. 1872 y 1877. Cuadro de gabinete.
Un bosque de palmeras (Elche), Carlos de Haes. Óleo sobre papel pegado a cartón, 17,7 x 41 cm, H. 1861. Apunte.
Un bosque de palmeras (Elche), Carlos de Haes. Óleo sobre papel pegado a cartón, 17,7 x 41 cm, H. 1861. Apunte.
Palmeras de Elche, Carlos de Haes. Óleo sobre cartón, 14,3 x 40,8 cm, H. 1861. Apunte.
Palmeras de Elche, Carlos de Haes. Óleo sobre cartón, 14,3 x 40,8 cm, H. 1861. Apunte.
Desnudo en la playa de Portici, Mariano Fortuny y Marsal. Óleo sobre tabla, 13 x 19 cm, 1874. Cuadro de gabinete.
Desnudo en la playa de Portici, Mariano Fortuny y Marsal. Óleo sobre tabla, 13 x 19 cm, 1874. Cuadro de gabinete.
Fauno (desnudo infantil), Ignacio Pinazo Camarlench. Óleo sobre tabla, 10,5 x 18,5 cm, 1888. Cuadro de gabinete.
Fauno (desnudo infantil), Ignacio Pinazo Camarlench. Óleo sobre tabla, 10,5 x 18,5 cm, 1888. Cuadro de gabinete.
Desembocadura del Bidasoa, Martín Rico y Ortega. Óleo sobre lienzo, 39,3 x 72 cm, 1872. Cuadro de gabinete.
Desembocadura del Bidasoa, Martín Rico y Ortega. Óleo sobre lienzo, 39,3 x 72 cm, 1872. Cuadro de gabinete.
En vue, Vicente Palmaroli González.Óleo sobre tabla, 43 x 22 cm, 1880. Cuadro de gabinete.
En vue, Vicente Palmaroli González.Óleo sobre tabla, 43 x 22 cm, 1880. Cuadro de gabinete.
Bosque de hayas (Alsasua), Carlos de Haes. Óleo sobre tabla, 14,5 x 22 cm, H. 1875. Apunte.
Bosque de hayas (Alsasua), Carlos de Haes. Óleo sobre tabla, 14,5 x 22 cm, H. 1875. Apunte.
Restos de un naufragio (San Juan de Luz), Carlos de Haes. Óleo sobre tabla, 19 x 28,7 cm, H. 1882. Estudio preparatorio para Un barco naufragado (Museo del Prado).
Restos de un naufragio (San Juan de Luz), Carlos de Haes. Óleo sobre tabla, 19 x 28,7 cm, H. 1882. Estudio preparatorio para Un barco naufragado (Museo del Prado).
Maximina Martínez de Pedrosa, con mantilla, Eduardo Rosales Gallina. Óleo sobre cartón, 34 x 27 cm, H. 1867. Pequeño retrato.
Maximina Martínez de Pedrosa, con mantilla, Eduardo Rosales Gallina. Óleo sobre cartón, 34 x 27 cm, H. 1867. Pequeño retrato.
Luisa Bassecourt y Pacheco, Federico Madrazo y Kuntz. Óleo sobre tabla, 41 x 32 cm, 1869. Pequeño retrato.
Luisa Bassecourt y Pacheco, Federico Madrazo y Kuntz. Óleo sobre tabla, 41 x 32 cm, 1869. Pequeño retrato.
Louise Amour Marie de la Roche-Fontenilles, marquesa de Rambures, Federico Madrazo y Kuntz. Óleo sobre lienzo, 38,5 x 30,5 cm, H. 1871. Pequeño retrato.
Louise Amour Marie de la Roche-Fontenilles, marquesa de Rambures, Federico Madrazo y Kuntz. Óleo sobre lienzo, 38,5 x 30,5 cm, H. 1871. Pequeño retrato.
Adán dormido, Juan Samsó. Terracota, 20 x 36 x 12,5 cm, 1882.
Adán dormido, Juan Samsó. Terracota, 20 x 36 x 12,5 cm, 1882.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XVI)

Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes.
Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes.

SALA XVI.

(Presentación y contenidos)

Maderas de caoba, limoncillo, boj, nogal y pino componen la maqueta que Villanueva presentó al rey en 1787 del Gabinete de Ciencias Naturales, que con el tiempo sería el Museo del Prado. Poco después, en 1795, Gaetano Merchi, huido de la Revolución Francesa, creó el más noble retrato de Goya conocido, sencillo y directo como fue él. El Autorretrato del pintor, sin embargo, presenta la mirada analítica y el cabello revuelto del genio, ya en la frontera del Romanticismo. Bocetos, cuadros de gabinete y pequeños retratos se exhiben bajo la luz real de la claraboya, símbolo del Siglo de las Luces, y asimismo homenaje a esa radiación de la Naturaleza que hace visible la realidad y que Goya dominó a su antojo. La Riña en el Mesón del Gallo, para el cartón de tapiz de 1777, es el más temprano ejemplo del proyecto para los Sitios Reales que llenó veinte años de su vida. La inolvidable Pradera de San Isidro, o la novedosa escena dedicada al albañil, de 1786- 87, cierran aquí estas series únicas que le sirvieron a Goya para reflexionar sobre la naturaleza humana, y que fueron punto de partida de su arte independiente, como la serie de hojalatas de 1793 de la que formó parte la divertida sátira contra el Antiguo Régimen, Cómicos ambulantes, la caprichosa escena sobre la duquesa de Alba o las alegorías de brujas. La pintura religiosa presenta distintos aspectos, desde exquisitos cuadros de devoción hasta el boceto para Santa Justa y santa Rufina. Goya, el retratista por excelencia, muestra aquí los efectos de la gran pintura reducidos a la mínima expresión en dos diminutos redondeles de cobre: la madre y la hija mayor de los Goicoechea, su familia política.

Maqueta en madera del edificio del Museo Nacional del Prado, Anónimo. Madera de limoncillo, boj, caoba, nogal y pino, 66 x 362 x 94 cm, H. 1787. Modelo que reproduce, en líneas generales, el tercer “pensamiento” de Juan de Villanueva para el edificio.
Maqueta en madera del edificio del Museo Nacional del Prado, Anónimo. Madera de limoncillo, boj, caoba, nogal y pino, 66 x 362 x 94 cm, H. 1787. Modelo que reproduce, en líneas generales, el tercer “pensamiento” de Juan de Villanueva para el edificio.
Retrato de Goya, Gaetano Merchi. Bronce, 46 x 25 x 22 cm,  H. 1795. Réplica del original, conservado en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Retrato de Goya, Gaetano Merchi. Bronce, 46 x 25 x 22 cm, H. 1795. Réplica del original, conservado en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, Madrid.
Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 18,2 x 12,2 cm, 1796 – 1797. Pequeño retrato.
Autorretrato, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 18,2 x 12,2 cm, 1796 – 1797. Pequeño retrato.
Manuela Goicoechea y Galarza, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
Manuela Goicoechea y Galarza, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
Juana Galarza de Goicoechea, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
Juana Galarza de Goicoechea, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de cobre, 81 mm de diámetro, 1805. Pequeño retrato.
La duquesa de Alba y su dueña, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 33 x 27,7 cm, 1795. Cuadro de gabinete.
La duquesa de Alba y su dueña, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 33 x 27,7 cm, 1795. Cuadro de gabinete.
El albañil herido, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 268 x 110 cm, 1786 – 1787. Cartón para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el palacio del Pardo.
El albañil herido, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 268 x 110 cm, 1786 – 1787. Cartón para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el palacio del Pardo.
El albañil borracho, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 35 x 15 cm, 1786. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el Palacio del Pardo.
El albañil borracho, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 35 x 15 cm, 1786. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor o Sala de Conversación en el Palacio del Pardo.
El Prendimiento de Cristo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 40,2 x 23,1 cm, 1798. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de la catedral de Toledo.
El Prendimiento de Cristo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 40,2 x 23,1 cm, 1798. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de la catedral de Toledo.
Santa Justa y santa Rufina, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre tabla, 45 x 29 cm, 1817. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de los Cálices de la catedral de Sevilla.
Santa Justa y santa Rufina, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre tabla, 45 x 29 cm, 1817. Boceto para el cuadro de mayor tamaño destinado a la sacristía de los Cálices de la catedral de Sevilla.
Vuelo de brujas, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 30,5 cm,1797 – 1798. Cuadro de gabinete.
Vuelo de brujas, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 30,5 cm,1797 – 1798. Cuadro de gabinete.
Un garrochista, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 57 x 47 cm, 1791 – 1792. Cuadro de gabinete. Pintado encima de un boceto para un retrato ecuestre de Manuel Godoy.
Un garrochista, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 57 x 47 cm, 1791 – 1792. Cuadro de gabinete. Pintado encima de un boceto para un retrato ecuestre de Manuel Godoy.
La Sagrada Familia, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
La Sagrada Familia, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
Tobías y el ángel, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
Tobías y el ángel, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 63,5 x 51,5 cm, H. 1787. Cuadro de devoción.
La pradera de San Isidro, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 90,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La pradera de San Isidro, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 90,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La gallina ciega, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41 x 44 cm, 1787. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La gallina ciega, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41 x 44 cm, 1787. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La ermita de San Isidro el día de la fiesta, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,8 x 43,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La ermita de San Isidro el día de la fiesta, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,8 x 43,8 cm, 1788. Boceto para alguno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el Dormitorio de las Infantas en el palacio del Pardo.
La riña en el Mesón del Gallo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 67,3 cm, 1777. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo.
La riña en el Mesón del Gallo, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lienzo, 41,9 x 67,3 cm, 1777. Boceto para uno de los cartones para la serie de tapices destinados a decorar el comedor de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo.
Los cómicos ambulantes, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de hojalata, 42,5 x 31,7 cm, 1793 – 1794. Cuadro de gabinete.
Los cómicos ambulantes, Francisco de Goya y Lucientes. Óleo sobre lámina de hojalata, 42,5 x 31,7 cm, 1793 – 1794. Cuadro de gabinete.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XV)

Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud.

SALA XV.

(Presentación y contenidos)

El arte de la segunda mitad del siglo XVIII evidencia el patrocinio de los monarcas de la casa de Borbón y la moderna formación proporcionada por las academias de Bellas Artes. Junto a la monumental pintura al fresco, que Vicente López continuó en el siglo XIX, los monarcas ilustrados favorecieron los temas populares como decoración de los Sitios Reales de recreo. Majos y majas retrataron por primera vez a una clase social en ascenso, personas de oficios diversos que incluían ya a la mujer, independiente y liberal, así como a la incipiente burguesía, elegante y curiosa, que llenaba paseos y fi estas populares y entre la que se mezclaba, como un juego, la aristocracia. Giandomenico Tiepolo, que ya había abordado este tipo de escenas en Italia, lo hace aquí con un trasfondo crítico que anuncia a Goya. Los bocetos de Bayeu y Castillo muestran la faceta agradable del pueblo, la vida en la calle que preludia temas modernos del siglo siguiente. El retrato burgués está representado en el de Feliciana Bayeu, o, ya a principios del XIX, en la expresiva imagen de la mujer del pintor Rafael Tegeo. Otras escenas, como la atribuida a Juliá, Escena de una comedia, o la Mujer sentada de Camarón, así como los Tres viajeros aéreos favoritos, de Rigaud, reflejan aspectos curiosos de fines del siglo XVIII. El último muestra el ascenso en globo que tuvo lugar en 1784 en Londres, ante una muchedumbre de 200.000 personas, del joven Vincent Lunardi, su ayudante George Biggin y la actriz y modelo Letitia Anne Sage, la primera mujer en subirse a un globo aerostático, acontecimiento que motivó numerosas historietas escabrosas sobre lo que los protagonistas habían hecho por encima de las nubes.

La pradera de San Isidro, José del Castillo. Óleo sobre lienzo, 49 x 99,5 cm, 1785. Boceto preparatorio para un cartón para tapiz destinado al Dormitorio del Infante en el palacio del Pardo.
La pradera de San Isidro, José del Castillo. Óleo sobre lienzo, 49 x 99,5 cm, 1785. Boceto preparatorio para un cartón para tapiz destinado al Dormitorio del Infante en el palacio del Pardo.
Mujer sentada, A la manera de José Camarón y Bonanat. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 34,5 cm, 1750 – 1800. Cuadro de gabinete.
Mujer sentada, A la manera de José Camarón y Bonanat. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 34,5 cm, 1750 – 1800. Cuadro de gabinete.
Bodegón de frutas y florero de cristal, José Ferrer. Óleo sobre tabla, 39 x 51 cm, 1781.
Bodegón de frutas y florero de cristal, José Ferrer. Óleo sobre tabla, 39 x 51 cm, 1781.
Bodegón con plato de moras, acerolas y avellanas en un paisaje, Luis Egidio Meléndez. Óleo sobre lienzo, 37 x 49 cm, H. 1774. Cuadro de gabinete.
Bodegón con plato de moras, acerolas y avellanas en un paisaje, Luis Egidio Meléndez. Óleo sobre lienzo, 37 x 49 cm, H. 1774. Cuadro de gabinete.
Feliciana Bayeu, hija del pintor, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 38 x 30 cm, 1787.
Feliciana Bayeu, hija del pintor, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 38 x 30 cm, 1787.
El mundo nuevo, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,3 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El mundo nuevo, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,3 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El charlatán veneciano, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,1 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El charlatán veneciano, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,1 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El paseo de las Delicias, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 37 x 56 cm, 1784 – 1785. Boceto para el cartón para tapiz destinado al cuarto de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo, pintado por Ramón Bayeu.
El paseo de las Delicias, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 37 x 56 cm, 1784 – 1785. Boceto para el cartón para tapiz destinado al cuarto de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo, pintado por Ramón Bayeu.
El sueño de san José, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
El sueño de san José, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La liberación de san Pedro, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La liberación de san Pedro, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La Huida a Egipto, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 14 x 21 cm, H. 1795. Boceto preparatorio para el cuadro de la catedral de Valencia.
La Huida a Egipto, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 14 x 21 cm, H. 1795. Boceto preparatorio para el cuadro de la catedral de Valencia.
Alegoría de la institución de la orden de Carlos III, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 117 x 109 cm, 1827 – 1828. Boceto preparatorio para el fresco del Palacio Real de Madrid.
Alegoría de la institución de la orden de Carlos III, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 117 x 109 cm, 1827 – 1828. Boceto preparatorio para el fresco del Palacio Real de Madrid.
La Adoración de la Sagrada Forma (copia), Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 70 x 36 cm, H. 1791 – 1792. Copia del cuadro de Claudio Coello que preside la sacristía nueva del monasterio de San Lorenzo del Escorial.
La Adoración de la Sagrada Forma (copia), Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 70 x 36 cm, H. 1791 – 1792. Copia del cuadro de Claudio Coello que preside la sacristía nueva del monasterio de San Lorenzo del Escorial.

 

Hércules y Anteo, Rafael Tegeo Diaz. Óleo sobre lienzo, 23 x 17 cm, H. 1828. Boceto.
Hércules y Anteo, Rafael Tegeo Diaz. Óleo sobre lienzo, 23 x 17 cm, H. 1828. Boceto.
Los duques de San Fernando de Quiroga, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 54,5 x 40 cm, H. 1833. Variación en pequeño formato de un retrato de gran tamaño.
Los duques de San Fernando de Quiroga, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 54,5 x 40 cm, H. 1833. Variación en pequeño formato de un retrato de gran tamaño.
María de la Cruz Benítez, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 37 x 27 cm, 1827. Pequeño retrato.
María de la Cruz Benítez, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 37 x 27 cm, 1827. Pequeño retrato.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud. Óleo sobre lámina de cobre, 36 x 31 cm, H. 1785. Cuadro de gabinete.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud. Óleo sobre lámina de cobre, 36 x 31 cm, H. 1785. Cuadro de gabinete.
Escena de una comedia, Asensio Julià (?). Óleo sobre lienzo, 43 x 56 cm, H. 1798. Cuadro de gabinete con destino a la Alameda de Osuna.
Escena de una comedia, Asensio Julià (?). Óleo sobre lienzo, 43 x 56 cm, H. 1798. Cuadro de gabinete con destino a la Alameda de Osuna.
Trece bocetos para cartones de tapices, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 45 x 96 cm, H. 1786. Bocetos para cartones para tapices.
Trece bocetos para cartones de tapices, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 45 x 96 cm, H. 1786. Bocetos para cartones para tapices.
La Escultura, Francesco Bertós. Bronce, 107 x 45 x 51 cm, H. 1710.
La Escultura, Francesco Bertós. Bronce, 107 x 45 x 51 cm, H. 1710.
El arte de la Guerra, Francesco Bertós. Bronce, 109 x 45 x 51 cm, H. 1710.
El arte de la Guerra, Francesco Bertós. Bronce, 109 x 45 x 51 cm, H. 1710.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XIV)

Una cebra, Luis Paret y Alcázar.
Una cebra, Luis Paret y Alcázar.

SALA XIV.

(Presentación y contenidos)

Luis Paret es uno de los artistas más apreciados del siglo XVIII español por la singularidad de su pintura. Viajó a Italia en su juventud, financiado por el infante don Luis de Borbón, para el que ejecutó a su regreso la serie de acuarelas que dejaron constancia de su excepcional colección de Historia Natural, de lo que es ejemplo la Cebraaquí expuesta. Se centró en cuadros de gabinete, como los de delicados floreros y escenas curiosas, de exquisita factura, que evidencian su conocimiento de la pintura francesa coetánea. Así lo demuestra su temprana pinturaBaile en máscaras, o las más tardías Ensayo de una comedi aCarlos III comiendo ante su corte, donde la mirada se detiene en las numerosas figuras y en las bien narradas acciones que ejecutan los personajes, así como en la perfección de los gestos y las fisonomías, que revelan la vida alegre y divertida de la sociedad del Antiguo Régimen. El destino de Paret estuvo unido al de su mecenas, a quien sirvió en los asuntos de tercería que le valieron el fulminante destierro en Puerto Rico. De ese período es su Autorretrato, en el que narra la triste situación del pintor y su amor por las artes. El retrato de su mujer, Micaela Fourdinier, muestra su formación clásica en la inscripción en griego que incluye para su «queridísima esposa». Especial interés reviste el cuadrito, recientemente adquirido, que representa a una muchacha durmiendo en una hamaca propia de la América Central y que se exhibe en una «cámara oscura». El pequeño formato y la forzada perspectiva hacen pensar que pudo pintarse como parte de un juego como éste, que aumenta, además, la intimidad sugerida entre el artista y su modelo.

Ensayo de una comedia, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 38 x 51 cm, H. 1772 – 1773. Cuadro de gabinete.
Ensayo de una comedia, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 38 x 51 cm, H. 1772 – 1773. Cuadro de gabinete.
Autorretrato en el estudio, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39,8 x 31,8 x 2,1 cm, H. 1786. 200.
Autorretrato en el estudio, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39,8 x 31,8 x 2,1 cm, H. 1786. 200.
María de las Nieves Micaela Fourdinier, esposa del pintor, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 37 x 27,7 cm, H. 1782.
María de las Nieves Micaela Fourdinier, esposa del pintor, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 37 x 27,7 cm, H. 1782.
Muchacha durmiendo, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 19 x 15 cm, 1770 – 1799. Cuadro de gabinete.
Muchacha durmiendo, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 19 x 15 cm, 1770 – 1799. Cuadro de gabinete.
Carlos III comiendo ante su corte. Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 50 x 64 cm, H. 1775. Cuadro de gabinete.
Carlos III comiendo ante su corte. Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 50 x 64 cm, H. 1775. Cuadro de gabinete.
Una cebra, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 485 x 345 mm,  1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Una cebra, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 485 x 345 mm, 1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Oropéndolas, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 366 x 307 mm, H. 1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Oropéndolas, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 366 x 307 mm, H. 1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Baile en máscaras, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 40 x 51 cm, H. 1767. Cuadro de gabinete.
Baile en máscaras, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 40 x 51 cm, H. 1767. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (1), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39 x 37 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (1), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39 x 37 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (2), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 40,4 x 35,5 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (2), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 40,4 x 35,5 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XIII)

El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo
El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo

SALA XIII.

(Presentación y contenidos)

El Alcázar de los Austria ardió en la noche del 24 de diciembre de 1734. Con él desaparecieron pinturas excepcionales de la Colección Real, pero se abrió el camino a la construcción de un nuevo edificio de estética moderna, según el clasicismo a la italiana. La decoración planteada para el centro administrativo del poder de España y para las salas destinadas al rey y a su familia tuvo en cuenta las numerosas pinturas que se salvaron del incendio, que volverían a ocupar los muros de las salas nobles. Lo que seguramente revistió mayor atractivo para los artistas vinculados a la recién fundada Academia de Bellas Artes de San Fernando fue el conjunto de frescos que decorarían esas estancias según la moderna estética neoclásica, basados en complicadas alegorías sobre la historia y los objetivos de la monarquía española. El Prado cuenta con muchos de los bocetos realizados como preparación o presentados al rey para su aceptación, obras que evidencian el estilo personal de sus creadores, y que van desde el carácter rococó, etéreo, ilusorio y colorista de Giaquinto y Tiepolo, hasta un neoclasicismo más puro, inspirado por Mengs, como los perfectos ejemplos de Bayeu. Este conjunto de bocetos representa, además, un género nuevo, ya que su terminación elaborada hizo que se valorasen como pinturas independientes por los conocedores de la época, que los buscaron para decorar los nuevos espacios pequeños y sofisticados de los palacios y palacetes de la época. Junto a estos bocetos se exhiben otros de asunto religioso para frescos de iglesias, claustros y cuadros de altar, como la bella composición de Maella para la catedral de Toledo o los de Bayeu para la colegiata de La Granja.

El embarque, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 56 x 74 cm, 1784. Obra preparatoria para un cartón de tapiz que hizo Zacarías González Velázquez para la Pieza de Damas del palacio del Pardo.
El embarque, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 56 x 74 cm, 1784. Obra preparatoria para un cartón de tapiz que hizo Zacarías González Velázquez para la Pieza de Damas del palacio del Pardo.
Santa Leocadia ante el pretor, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 105 x 73 cm, 1774 – 1775. Boceto para uno de los frescos del claustro de la catedral de Toledo.
Santa Leocadia ante el pretor, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 105 x 73 cm, 1774 – 1775. Boceto para uno de los frescos del claustro de la catedral de Toledo.
La Última Cena, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 36 x 94 cm. H. 1794. Boceto para una obra destinada, posiblemente, al oratorio privado del infante don Antonio Pascual en el palacio real de Aranjuez.
La Última Cena, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 36 x 94 cm. H. 1794. Boceto para una obra destinada, posiblemente, al oratorio privado del infante don Antonio Pascual en el palacio real de Aranjuez.
San Lorenzo en la Gloria (Gloria de Santos), Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 97 x 137 cm, 1755 – 1756. Boceto para uno de los frescos que decoran la cúpula de la capilla del Palacio Real de Madrid.
San Lorenzo en la Gloria (Gloria de Santos), Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 97 x 137 cm, 1755 – 1756. Boceto para uno de los frescos que decoran la cúpula de la capilla del Palacio Real de Madrid.
El sacrificio de Ifigenia, Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 75 x 123 cm,1759 – 1760. Boceto.
El sacrificio de Ifigenia, Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 75 x 123 cm,1759 – 1760. Boceto.
Adán y Eva reconvenidos por su pecado, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59,3 x 32,7 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
Adán y Eva reconvenidos por su pecado, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59,3 x 32,7 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
Abraham y los tres ángeles, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
Abraham y los tres ángeles, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
La creación de Adán, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm. 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
La creación de Adán, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm. 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
La Monarquía española, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 63 x 59 cm, 1794. Boceto para el fresco del techo del Tocador de la Reina del Palacio Real de Madrid.
La Monarquía española, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 63 x 59 cm, 1794. Boceto para el fresco del techo del Tocador de la Reina del Palacio Real de Madrid.
La diosa Cibeles ofreciendo a la Tierra sus productos, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 55 x 62 cm, 1798. Boceto preparatorio para el fresco de la sala de la reina María Luisa en la Casita del Labrador en Aranjuez.
La diosa Cibeles ofreciendo a la Tierra sus productos, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 55 x 62 cm, 1798. Boceto preparatorio para el fresco de la sala de la reina María Luisa en la Casita del Labrador en Aranjuez.
El Olimpo. Batalla de los gigantes, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 68 x 123 cm, 1764. Boceto preparatorio para el fresco del techo de la antecámara del cuarto de los príncipes de Asturias del Palacio Real de Madrid.
El Olimpo. Batalla de los gigantes, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 68 x 123 cm, 1764. Boceto preparatorio para el fresco del techo de la antecámara del cuarto de los príncipes de Asturias del Palacio Real de Madrid.
El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 87 x 61,5 cm, 1761 – 1764. Boceto o modelo para una decoración al fresco para la corte imperial rusa de San Petersburgo.
El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 87 x 61,5 cm, 1761 – 1764. Boceto o modelo para una decoración al fresco para la corte imperial rusa de San Petersburgo.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XII)

Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau.
Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau.

SALA XII.

(Presentación y contenidos)

Carlos II de Austria y Mariana de Neoburgo flanquean la entrada a la primera sala del siglo XVIII, desde donde reciben al visitante los monarcas de la casa de Borbón, instaurada en España en 1700. A los artistas españoles e italianos, tradicionales invitados de la corte española, les suceden ahora los franceses, que importan usos adecuados a las nuevas exigencias del poder. El boceto de la Familia de Felipe V de Jean Ranc, para un cuadro que quedó inconcluso y que desapareció en el incendio del Alcázar (1734), muestra el género del retrato familiar que culminó con la Familia de Carlos IV de Goya (1800). El escenario de la realeza es ahora un acogedor interior palaciego en el que los reyes, el príncipe heredero y los juguetones infantes desprenden un aire de inédita normalidad y cercanía, acompañados de la bella sirvienta con el té, a la manera de una «pieza de conversación» a la moda. Los dos cuadros de Watteau, de poesía recóndita e íntima, figuraban en 1746 en el palacio de La Granja que tanto amaba el rey, y Fiesta en un parque se podría entender como un espejo idealizado de las que se celebraban en los bellos jardines del Sitio Real. AsimismoMaría Luisa de Parma, del neoclásico Mengs, aparece anunciando su amable carácter, sonriente y bella en su juventud, y el histórico Escorial de los Austria, renovado por los Borbones, brilla al sol en que lo vio Houasse. En la última y revuelta década del siglo, el naufragio de Pillement habla de esa Naturaleza que se reconoce por primera vez como sublime y grandiosa, de la que son meros juguetes los frágiles seres humanos.

Retrato de caballero (¿Autorretrato?), Anónimo francés. Óleo sobre lámina de cobre, 22 x 16 cm, 1700 – 1733. Pequeño retrato.
Retrato de caballero (¿Autorretrato?), Anónimo francés. Óleo sobre lámina de cobre, 22 x 16 cm, 1700 – 1733. Pequeño retrato.
La gruta de Posillipo (Nápoles), Gaspare Vanvitelli. Óleo sobre lienzo, 32 x 37 cm, 1700 – 1733. Cuadro de gabinete.
La gruta de Posillipo (Nápoles), Gaspare Vanvitelli. Óleo sobre lienzo, 32 x 37 cm, 1700 – 1733. Cuadro de gabinete.
Náufragos llegando a la costa, Jean Pillement. Óleo sobre lienzo, 56 x 80 cm,1790 – 1800. Cuadro de gabinete.
Náufragos llegando a la costa, Jean Pillement. Óleo sobre lienzo, 56 x 80 cm,1790 – 1800. Cuadro de gabinete.
Capitulaciones de boda y baile campestre, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47 x 55 cm, H. 1711. Cuadro de gabinete.
Capitulaciones de boda y baile campestre, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47 x 55 cm, H. 1711. Cuadro de gabinete.
Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47,2 x 56,9 cm, 1712 – 1713. Cuadro de gabinete.
Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47,2 x 56,9 cm, 1712 – 1713. Cuadro de gabinete.
La familia de Felipe V, Jean Ranc. Óleo sobre lienzo, 44 x 65 cm, H. 1723. Boceto para un gran retrato de grupo desaparecido en el incendio del Alcázar de Madrid en 1734.
La familia de Felipe V, Jean Ranc. Óleo sobre lienzo, 44 x 65 cm, H. 1723. Boceto para un gran retrato de grupo desaparecido en el incendio del Alcázar de Madrid en 1734.
María Luisa de Parma, Anton Raphael Mengs. Óleo sobre lienzo, 48 x 38 cm, 1765. Tal vez, estudio preparatorio para un retrato de mayor tamaño.
María Luisa de Parma, Anton Raphael Mengs. Óleo sobre lienzo, 48 x 38 cm, 1765. Tal vez, estudio preparatorio para un retrato de mayor tamaño.
Vista del monasterio del Escorial, Michel-Ange Houasse. Óleo sobre lienzo, 50 x 82 cm,1720 – 1722. Parte de un grupo de vistas de los Reales Sitios.
Vista del monasterio del Escorial, Michel-Ange Houasse. Óleo sobre lienzo, 50 x 82 cm,1720 – 1722. Parte de un grupo de vistas de los Reales Sitios.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XI)

Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano
Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano

SALA XI.

(Presentación y contenidos)

Tres cuadros del flamenco Wouwerman enlazan esta sala con las anteriores a través de sus paisajes. La sensibilidad nórdica se centra ahora en la amplitud de los horizontes y en la belleza del cielo. En esas tierras abiertas, de lomas verdes, damas y caballeros salen de caza con sus halcones y sus perros, y es así como el artista recrea la vida ordenada de la sociedad de su país. Técnica y asunto anuncian el siglo XVIII, como también, en la pintura religiosa, lo presagia Murillo, cercano a la ternura, colorido y delicadeza de pincel que caracterizan la centuria siguiente. Así lo demuestran las obras de Goya, visibles a través de la hendidura en el muro y conectadas con las de los que le precedieron en la Colección Real. Giordano ilustra excepcionalmente el último barroco decorativo y en el pequeño formato resume la grandeza de sus frescos. En las dos bellas escenas sobre cobre utiliza su proverbial virtuosismo técnico y su reconocida capacidad de imitación, que le acercan a modelos de artistas alemanes como Durero y Lucas van Leyden o al colorido y la suavidad de Correggio. En los retratos ecuestres de Carlos II y Mariana de Neoburgo incorpora la nobleza de los ejemplos de Velázquez, pero también la habilidad de Rubens para introducir la alegoría: la Fe para el rey y la Abundancia para la reina. La constante referencia al mundo clásico aparece en los paisajes de Panini y de Conca, y en su Autorretrato Solimena se presenta ya como un príncipe de la pintura, como había proclamado Durero en el suyo a fines del siglo XV. La sensibilidad lánguida del desnudo del boloñés Creti anuncia ya el Romanticismo.

Europa y Asia, Jan van Kessel el Viejo. Óleo sobre lámina de cobre, 17,5 x 12,3 cm, 1660. Cuadro de gabinete.
Europa y Asia, Jan van Kessel el Viejo. Óleo sobre lámina de cobre, 17,5 x 12,3 cm, 1660. Cuadro de gabinete.
Autorretrato, Francesco Solimena. Óleo sobre lienzo, 38 x 34 cm, H. 1727. Reducción del cuadro a tamaño natural que se conserva en el Museo di San Martino,  Nápoles.
Autorretrato, Francesco Solimena. Óleo sobre lienzo, 38 x 34 cm, H. 1727. Reducción del cuadro a tamaño natural que se conserva en el Museo di San Martino, Nápoles.
Partida de cetrería, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 80 x 70 cm, 1665 – 1668. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de cetrería, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 80 x 70 cm, 1665 – 1668. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de caza y pescadores, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 76 x 115 cm, 1660 – 1662. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de caza y pescadores, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 76 x 115 cm, 1660 – 1662. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de cetrería entrando en un río, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 50 x 66 cm, 1655 – 1658. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Partida de cetrería entrando en un río, Philips Wouwerman. Óleo sobre lienzo, 50 x 66 cm, 1655 – 1658. Parte de un conjunto de escenas de temática similar.
Victoria de los israelitas y cántico de Débora, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 102 x 154 cm, H. 1692. Boceto para los frescos de la cúpula de la iglesia de Santa Maria Donnaromita, Nápoles.
Victoria de los israelitas y cántico de Débora, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 102 x 154 cm, H. 1692. Boceto para los frescos de la cúpula de la iglesia de Santa Maria Donnaromita, Nápoles.
El beso de Judas, Luca Giordano.Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
El beso de Judas, Luca Giordano.Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano. Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
Pilatos lavándose las manos, Luca Giordano. Óleo sobre lámina de cobre, 43 x 66 cm, 1655 – 1660. Cuadro de devoción.
Carlos II, rey de España, a caballo, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 81,1 x 60,3 cm, Antes de 1694. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Carlos II, rey de España, a caballo, Luca Giordano. Óleo sobre lienzo, 81,1 x 60,3 cm, Antes de 1694. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Mariana de Neoburgo, reina de España, a caballo, Luca Giordano.Óleo sobre lienzo, 81,2 x 61,4 cm, 1693-94. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Mariana de Neoburgo, reina de España, a caballo, Luca Giordano.Óleo sobre lienzo, 81,2 x 61,4 cm, 1693-94. Boceto preparatorio para unas obras de mayor tamaño.
Desnudo masculino, Donato Creti. Óleo sobre papel, 283 x 419 mm, 1710 – 1720. Boceto.
Desnudo masculino, Donato Creti. Óleo sobre papel, 283 x 419 mm, 1710 – 1720. Boceto.
La idolatría de Salomón, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 54 x 71 cm, H. 1750. Boceto para una obra no conocida.
La idolatría de Salomón, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 54 x 71 cm, H. 1750. Boceto para una obra no conocida.
Alejandro Magno en el templo de Jerusalén, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 52 x 70 cm, 1736. Boceto para un cuadro de la serie de ocho encargada como decoración de los salones del palacio de La Granja, Segovia.
Alejandro Magno en el templo de Jerusalén, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 52 x 70 cm, 1736. Boceto para un cuadro de la serie de ocho encargada como decoración de los salones del palacio de La Granja, Segovia.
La educación de Aquiles, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 59 x 74 cm, 1727. Boceto preparatorio para la decoración levantada en la Plaza de España de Roma con motivo del nacimiento del infante Luis Antonio Jaime, ultimo hijo varón de Felipe V.
La educación de Aquiles, Sebastiano Conca. Óleo sobre lienzo, 59 x 74 cm, 1727. Boceto preparatorio para la decoración levantada en la Plaza de España de Roma con motivo del nacimiento del infante Luis Antonio Jaime, ultimo hijo varón de Felipe V.
Ruinas con la pirámide de Cayo Cestio, Giovanni Paolo Panini. Óleo sobre lienzo, 48 x 64 cm, H. 1730. Cuadro de gabinete.
Ruinas con la pirámide de Cayo Cestio, Giovanni Paolo Panini. Óleo sobre lienzo, 48 x 64 cm, H. 1730. Cuadro de gabinete.
San Fernando, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 56 x 38 cm, H. 1672. Cuadro de devoción.
San Fernando, Bartolomé Esteban Murillo. Óleo sobre lienzo, 56 x 38 cm, H. 1672. Cuadro de devoción.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.