La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XV)

Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud.

SALA XV.

(Presentación y contenidos)

El arte de la segunda mitad del siglo XVIII evidencia el patrocinio de los monarcas de la casa de Borbón y la moderna formación proporcionada por las academias de Bellas Artes. Junto a la monumental pintura al fresco, que Vicente López continuó en el siglo XIX, los monarcas ilustrados favorecieron los temas populares como decoración de los Sitios Reales de recreo. Majos y majas retrataron por primera vez a una clase social en ascenso, personas de oficios diversos que incluían ya a la mujer, independiente y liberal, así como a la incipiente burguesía, elegante y curiosa, que llenaba paseos y fi estas populares y entre la que se mezclaba, como un juego, la aristocracia. Giandomenico Tiepolo, que ya había abordado este tipo de escenas en Italia, lo hace aquí con un trasfondo crítico que anuncia a Goya. Los bocetos de Bayeu y Castillo muestran la faceta agradable del pueblo, la vida en la calle que preludia temas modernos del siglo siguiente. El retrato burgués está representado en el de Feliciana Bayeu, o, ya a principios del XIX, en la expresiva imagen de la mujer del pintor Rafael Tegeo. Otras escenas, como la atribuida a Juliá, Escena de una comedia, o la Mujer sentada de Camarón, así como los Tres viajeros aéreos favoritos, de Rigaud, reflejan aspectos curiosos de fines del siglo XVIII. El último muestra el ascenso en globo que tuvo lugar en 1784 en Londres, ante una muchedumbre de 200.000 personas, del joven Vincent Lunardi, su ayudante George Biggin y la actriz y modelo Letitia Anne Sage, la primera mujer en subirse a un globo aerostático, acontecimiento que motivó numerosas historietas escabrosas sobre lo que los protagonistas habían hecho por encima de las nubes.

La pradera de San Isidro, José del Castillo. Óleo sobre lienzo, 49 x 99,5 cm, 1785. Boceto preparatorio para un cartón para tapiz destinado al Dormitorio del Infante en el palacio del Pardo.
La pradera de San Isidro, José del Castillo. Óleo sobre lienzo, 49 x 99,5 cm, 1785. Boceto preparatorio para un cartón para tapiz destinado al Dormitorio del Infante en el palacio del Pardo.
Mujer sentada, A la manera de José Camarón y Bonanat. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 34,5 cm, 1750 – 1800. Cuadro de gabinete.
Mujer sentada, A la manera de José Camarón y Bonanat. Óleo sobre lienzo, 43,5 x 34,5 cm, 1750 – 1800. Cuadro de gabinete.
Bodegón de frutas y florero de cristal, José Ferrer. Óleo sobre tabla, 39 x 51 cm, 1781.
Bodegón de frutas y florero de cristal, José Ferrer. Óleo sobre tabla, 39 x 51 cm, 1781.
Bodegón con plato de moras, acerolas y avellanas en un paisaje, Luis Egidio Meléndez. Óleo sobre lienzo, 37 x 49 cm, H. 1774. Cuadro de gabinete.
Bodegón con plato de moras, acerolas y avellanas en un paisaje, Luis Egidio Meléndez. Óleo sobre lienzo, 37 x 49 cm, H. 1774. Cuadro de gabinete.
Feliciana Bayeu, hija del pintor, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 38 x 30 cm, 1787.
Feliciana Bayeu, hija del pintor, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 38 x 30 cm, 1787.
El mundo nuevo, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,3 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El mundo nuevo, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,3 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El charlatán veneciano, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,1 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El charlatán veneciano, Giandomenico Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 34 x 58,1 cm, H. 1765. Cuadro de gabinete.
El paseo de las Delicias, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 37 x 56 cm, 1784 – 1785. Boceto para el cartón para tapiz destinado al cuarto de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo, pintado por Ramón Bayeu.
El paseo de las Delicias, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 37 x 56 cm, 1784 – 1785. Boceto para el cartón para tapiz destinado al cuarto de los príncipes de Asturias en el palacio del Pardo, pintado por Ramón Bayeu.
El sueño de san José, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
El sueño de san José, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La liberación de san Pedro, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La liberación de san Pedro, Vicente López Portaña. Óleo sobre papel pegado sobre cartón, 27 x 19 cm, H. 1791 – 1792. Cuadro de gabinete.
La Huida a Egipto, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 14 x 21 cm, H. 1795. Boceto preparatorio para el cuadro de la catedral de Valencia.
La Huida a Egipto, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 14 x 21 cm, H. 1795. Boceto preparatorio para el cuadro de la catedral de Valencia.
Alegoría de la institución de la orden de Carlos III, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 117 x 109 cm, 1827 – 1828. Boceto preparatorio para el fresco del Palacio Real de Madrid.
Alegoría de la institución de la orden de Carlos III, Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo, 117 x 109 cm, 1827 – 1828. Boceto preparatorio para el fresco del Palacio Real de Madrid.
La Adoración de la Sagrada Forma (copia), Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 70 x 36 cm, H. 1791 – 1792. Copia del cuadro de Claudio Coello que preside la sacristía nueva del monasterio de San Lorenzo del Escorial.
La Adoración de la Sagrada Forma (copia), Vicente López Portaña. Óleo sobre lienzo sobre tabla, 70 x 36 cm, H. 1791 – 1792. Copia del cuadro de Claudio Coello que preside la sacristía nueva del monasterio de San Lorenzo del Escorial.

 

Hércules y Anteo, Rafael Tegeo Diaz. Óleo sobre lienzo, 23 x 17 cm, H. 1828. Boceto.
Hércules y Anteo, Rafael Tegeo Diaz. Óleo sobre lienzo, 23 x 17 cm, H. 1828. Boceto.
Los duques de San Fernando de Quiroga, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 54,5 x 40 cm, H. 1833. Variación en pequeño formato de un retrato de gran tamaño.
Los duques de San Fernando de Quiroga, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 54,5 x 40 cm, H. 1833. Variación en pequeño formato de un retrato de gran tamaño.
María de la Cruz Benítez, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 37 x 27 cm, 1827. Pequeño retrato.
María de la Cruz Benítez, Rafael Tegeo Díaz. Óleo sobre lienzo, 37 x 27 cm, 1827. Pequeño retrato.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud. Óleo sobre lámina de cobre, 36 x 31 cm, H. 1785. Cuadro de gabinete.
Los tres viajeros aéreos favoritos, John-Francis Rigaud. Óleo sobre lámina de cobre, 36 x 31 cm, H. 1785. Cuadro de gabinete.
Escena de una comedia, Asensio Julià (?). Óleo sobre lienzo, 43 x 56 cm, H. 1798. Cuadro de gabinete con destino a la Alameda de Osuna.
Escena de una comedia, Asensio Julià (?). Óleo sobre lienzo, 43 x 56 cm, H. 1798. Cuadro de gabinete con destino a la Alameda de Osuna.
Trece bocetos para cartones de tapices, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 45 x 96 cm, H. 1786. Bocetos para cartones para tapices.
Trece bocetos para cartones de tapices, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 45 x 96 cm, H. 1786. Bocetos para cartones para tapices.
La Escultura, Francesco Bertós. Bronce, 107 x 45 x 51 cm, H. 1710.
La Escultura, Francesco Bertós. Bronce, 107 x 45 x 51 cm, H. 1710.
El arte de la Guerra, Francesco Bertós. Bronce, 109 x 45 x 51 cm, H. 1710.
El arte de la Guerra, Francesco Bertós. Bronce, 109 x 45 x 51 cm, H. 1710.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XIV)

Una cebra, Luis Paret y Alcázar.
Una cebra, Luis Paret y Alcázar.

SALA XIV.

(Presentación y contenidos)

Luis Paret es uno de los artistas más apreciados del siglo XVIII español por la singularidad de su pintura. Viajó a Italia en su juventud, financiado por el infante don Luis de Borbón, para el que ejecutó a su regreso la serie de acuarelas que dejaron constancia de su excepcional colección de Historia Natural, de lo que es ejemplo la Cebraaquí expuesta. Se centró en cuadros de gabinete, como los de delicados floreros y escenas curiosas, de exquisita factura, que evidencian su conocimiento de la pintura francesa coetánea. Así lo demuestra su temprana pinturaBaile en máscaras, o las más tardías Ensayo de una comedi aCarlos III comiendo ante su corte, donde la mirada se detiene en las numerosas figuras y en las bien narradas acciones que ejecutan los personajes, así como en la perfección de los gestos y las fisonomías, que revelan la vida alegre y divertida de la sociedad del Antiguo Régimen. El destino de Paret estuvo unido al de su mecenas, a quien sirvió en los asuntos de tercería que le valieron el fulminante destierro en Puerto Rico. De ese período es su Autorretrato, en el que narra la triste situación del pintor y su amor por las artes. El retrato de su mujer, Micaela Fourdinier, muestra su formación clásica en la inscripción en griego que incluye para su «queridísima esposa». Especial interés reviste el cuadrito, recientemente adquirido, que representa a una muchacha durmiendo en una hamaca propia de la América Central y que se exhibe en una «cámara oscura». El pequeño formato y la forzada perspectiva hacen pensar que pudo pintarse como parte de un juego como éste, que aumenta, además, la intimidad sugerida entre el artista y su modelo.

Ensayo de una comedia, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 38 x 51 cm, H. 1772 – 1773. Cuadro de gabinete.
Ensayo de una comedia, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 38 x 51 cm, H. 1772 – 1773. Cuadro de gabinete.
Autorretrato en el estudio, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39,8 x 31,8 x 2,1 cm, H. 1786. 200.
Autorretrato en el estudio, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39,8 x 31,8 x 2,1 cm, H. 1786. 200.
María de las Nieves Micaela Fourdinier, esposa del pintor, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 37 x 27,7 cm, H. 1782.
María de las Nieves Micaela Fourdinier, esposa del pintor, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 37 x 27,7 cm, H. 1782.
Muchacha durmiendo, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 19 x 15 cm, 1770 – 1799. Cuadro de gabinete.
Muchacha durmiendo, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lámina de cobre, 19 x 15 cm, 1770 – 1799. Cuadro de gabinete.
Carlos III comiendo ante su corte. Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 50 x 64 cm, H. 1775. Cuadro de gabinete.
Carlos III comiendo ante su corte. Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 50 x 64 cm, H. 1775. Cuadro de gabinete.
Una cebra, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 485 x 345 mm,  1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Una cebra, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 485 x 345 mm, 1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Oropéndolas, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 366 x 307 mm, H. 1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Oropéndolas, Luis Paret y Alcázar. Aguada de pigmentos opacos sobre papel verjurado, 366 x 307 mm, H. 1774. Perteneciente al Gabinete de Historia Natural del infante Don Luis de Borbón.
Baile en máscaras, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 40 x 51 cm, H. 1767. Cuadro de gabinete.
Baile en máscaras, Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre tabla, 40 x 51 cm, H. 1767. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (1), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39 x 37 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (1), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 39 x 37 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (2), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 40,4 x 35,5 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.
Ramillete de flores (2), Luis Paret y Alcázar. Óleo sobre lienzo, 40,4 x 35,5 cm, H. 1780. Cuadro de gabinete.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XIII)

El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo
El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo

SALA XIII.

(Presentación y contenidos)

El Alcázar de los Austria ardió en la noche del 24 de diciembre de 1734. Con él desaparecieron pinturas excepcionales de la Colección Real, pero se abrió el camino a la construcción de un nuevo edificio de estética moderna, según el clasicismo a la italiana. La decoración planteada para el centro administrativo del poder de España y para las salas destinadas al rey y a su familia tuvo en cuenta las numerosas pinturas que se salvaron del incendio, que volverían a ocupar los muros de las salas nobles. Lo que seguramente revistió mayor atractivo para los artistas vinculados a la recién fundada Academia de Bellas Artes de San Fernando fue el conjunto de frescos que decorarían esas estancias según la moderna estética neoclásica, basados en complicadas alegorías sobre la historia y los objetivos de la monarquía española. El Prado cuenta con muchos de los bocetos realizados como preparación o presentados al rey para su aceptación, obras que evidencian el estilo personal de sus creadores, y que van desde el carácter rococó, etéreo, ilusorio y colorista de Giaquinto y Tiepolo, hasta un neoclasicismo más puro, inspirado por Mengs, como los perfectos ejemplos de Bayeu. Este conjunto de bocetos representa, además, un género nuevo, ya que su terminación elaborada hizo que se valorasen como pinturas independientes por los conocedores de la época, que los buscaron para decorar los nuevos espacios pequeños y sofisticados de los palacios y palacetes de la época. Junto a estos bocetos se exhiben otros de asunto religioso para frescos de iglesias, claustros y cuadros de altar, como la bella composición de Maella para la catedral de Toledo o los de Bayeu para la colegiata de La Granja.

El embarque, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 56 x 74 cm, 1784. Obra preparatoria para un cartón de tapiz que hizo Zacarías González Velázquez para la Pieza de Damas del palacio del Pardo.
El embarque, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 56 x 74 cm, 1784. Obra preparatoria para un cartón de tapiz que hizo Zacarías González Velázquez para la Pieza de Damas del palacio del Pardo.
Santa Leocadia ante el pretor, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 105 x 73 cm, 1774 – 1775. Boceto para uno de los frescos del claustro de la catedral de Toledo.
Santa Leocadia ante el pretor, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 105 x 73 cm, 1774 – 1775. Boceto para uno de los frescos del claustro de la catedral de Toledo.
La Última Cena, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 36 x 94 cm. H. 1794. Boceto para una obra destinada, posiblemente, al oratorio privado del infante don Antonio Pascual en el palacio real de Aranjuez.
La Última Cena, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 36 x 94 cm. H. 1794. Boceto para una obra destinada, posiblemente, al oratorio privado del infante don Antonio Pascual en el palacio real de Aranjuez.
San Lorenzo en la Gloria (Gloria de Santos), Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 97 x 137 cm, 1755 – 1756. Boceto para uno de los frescos que decoran la cúpula de la capilla del Palacio Real de Madrid.
San Lorenzo en la Gloria (Gloria de Santos), Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 97 x 137 cm, 1755 – 1756. Boceto para uno de los frescos que decoran la cúpula de la capilla del Palacio Real de Madrid.
El sacrificio de Ifigenia, Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 75 x 123 cm,1759 – 1760. Boceto.
El sacrificio de Ifigenia, Corrado Giaquinto. Óleo sobre lienzo, 75 x 123 cm,1759 – 1760. Boceto.
Adán y Eva reconvenidos por su pecado, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59,3 x 32,7 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
Adán y Eva reconvenidos por su pecado, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59,3 x 32,7 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
Abraham y los tres ángeles, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
Abraham y los tres ángeles, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm, 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
La creación de Adán, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm. 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
La creación de Adán, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 59 x 33 cm. 1771. Boceto para los frescos, hoy perdidos, de la cúpula de la colegiata de La Granja de San Ildefonso (Segovia).
La Monarquía española, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 63 x 59 cm, 1794. Boceto para el fresco del techo del Tocador de la Reina del Palacio Real de Madrid.
La Monarquía española, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 63 x 59 cm, 1794. Boceto para el fresco del techo del Tocador de la Reina del Palacio Real de Madrid.
La diosa Cibeles ofreciendo a la Tierra sus productos, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 55 x 62 cm, 1798. Boceto preparatorio para el fresco de la sala de la reina María Luisa en la Casita del Labrador en Aranjuez.
La diosa Cibeles ofreciendo a la Tierra sus productos, Mariano Salvador Maella. Óleo sobre lienzo, 55 x 62 cm, 1798. Boceto preparatorio para el fresco de la sala de la reina María Luisa en la Casita del Labrador en Aranjuez.
El Olimpo. Batalla de los gigantes, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 68 x 123 cm, 1764. Boceto preparatorio para el fresco del techo de la antecámara del cuarto de los príncipes de Asturias del Palacio Real de Madrid.
El Olimpo. Batalla de los gigantes, Francisco Bayeu y Subías. Óleo sobre lienzo, 68 x 123 cm, 1764. Boceto preparatorio para el fresco del techo de la antecámara del cuarto de los príncipes de Asturias del Palacio Real de Madrid.
El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 87 x 61,5 cm, 1761 – 1764. Boceto o modelo para una decoración al fresco para la corte imperial rusa de San Petersburgo.
El Olimpo o Triunfo de Venus, Giambattista Tiepolo. Óleo sobre lienzo, 87 x 61,5 cm, 1761 – 1764. Boceto o modelo para una decoración al fresco para la corte imperial rusa de San Petersburgo.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.

La Belleza Encerrada de Fra Angelico a Fortuny-Exposición Temporal Museo del Prado- (Sala XII)

Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau.
Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau.

SALA XII.

(Presentación y contenidos)

Carlos II de Austria y Mariana de Neoburgo flanquean la entrada a la primera sala del siglo XVIII, desde donde reciben al visitante los monarcas de la casa de Borbón, instaurada en España en 1700. A los artistas españoles e italianos, tradicionales invitados de la corte española, les suceden ahora los franceses, que importan usos adecuados a las nuevas exigencias del poder. El boceto de la Familia de Felipe V de Jean Ranc, para un cuadro que quedó inconcluso y que desapareció en el incendio del Alcázar (1734), muestra el género del retrato familiar que culminó con la Familia de Carlos IV de Goya (1800). El escenario de la realeza es ahora un acogedor interior palaciego en el que los reyes, el príncipe heredero y los juguetones infantes desprenden un aire de inédita normalidad y cercanía, acompañados de la bella sirvienta con el té, a la manera de una «pieza de conversación» a la moda. Los dos cuadros de Watteau, de poesía recóndita e íntima, figuraban en 1746 en el palacio de La Granja que tanto amaba el rey, y Fiesta en un parque se podría entender como un espejo idealizado de las que se celebraban en los bellos jardines del Sitio Real. AsimismoMaría Luisa de Parma, del neoclásico Mengs, aparece anunciando su amable carácter, sonriente y bella en su juventud, y el histórico Escorial de los Austria, renovado por los Borbones, brilla al sol en que lo vio Houasse. En la última y revuelta década del siglo, el naufragio de Pillement habla de esa Naturaleza que se reconoce por primera vez como sublime y grandiosa, de la que son meros juguetes los frágiles seres humanos.

Retrato de caballero (¿Autorretrato?), Anónimo francés. Óleo sobre lámina de cobre, 22 x 16 cm, 1700 – 1733. Pequeño retrato.
Retrato de caballero (¿Autorretrato?), Anónimo francés. Óleo sobre lámina de cobre, 22 x 16 cm, 1700 – 1733. Pequeño retrato.
La gruta de Posillipo (Nápoles), Gaspare Vanvitelli. Óleo sobre lienzo, 32 x 37 cm, 1700 – 1733. Cuadro de gabinete.
La gruta de Posillipo (Nápoles), Gaspare Vanvitelli. Óleo sobre lienzo, 32 x 37 cm, 1700 – 1733. Cuadro de gabinete.
Náufragos llegando a la costa, Jean Pillement. Óleo sobre lienzo, 56 x 80 cm,1790 – 1800. Cuadro de gabinete.
Náufragos llegando a la costa, Jean Pillement. Óleo sobre lienzo, 56 x 80 cm,1790 – 1800. Cuadro de gabinete.
Capitulaciones de boda y baile campestre, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47 x 55 cm, H. 1711. Cuadro de gabinete.
Capitulaciones de boda y baile campestre, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47 x 55 cm, H. 1711. Cuadro de gabinete.
Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47,2 x 56,9 cm, 1712 – 1713. Cuadro de gabinete.
Fiesta en un parque, Jean-Antoine Watteau. Óleo sobre lienzo, 47,2 x 56,9 cm, 1712 – 1713. Cuadro de gabinete.
La familia de Felipe V, Jean Ranc. Óleo sobre lienzo, 44 x 65 cm, H. 1723. Boceto para un gran retrato de grupo desaparecido en el incendio del Alcázar de Madrid en 1734.
La familia de Felipe V, Jean Ranc. Óleo sobre lienzo, 44 x 65 cm, H. 1723. Boceto para un gran retrato de grupo desaparecido en el incendio del Alcázar de Madrid en 1734.
María Luisa de Parma, Anton Raphael Mengs. Óleo sobre lienzo, 48 x 38 cm, 1765. Tal vez, estudio preparatorio para un retrato de mayor tamaño.
María Luisa de Parma, Anton Raphael Mengs. Óleo sobre lienzo, 48 x 38 cm, 1765. Tal vez, estudio preparatorio para un retrato de mayor tamaño.
Vista del monasterio del Escorial, Michel-Ange Houasse. Óleo sobre lienzo, 50 x 82 cm,1720 – 1722. Parte de un grupo de vistas de los Reales Sitios.
Vista del monasterio del Escorial, Michel-Ange Houasse. Óleo sobre lienzo, 50 x 82 cm,1720 – 1722. Parte de un grupo de vistas de los Reales Sitios.

Nota: Los textos que acompañan esta entrada han sido extraídos de la pequeña guía de mano que acompaña la visita a la exposición.